读画记

序言 第一章 基督教与教堂壁画的兴起 第二章 欧洲绘画之父乔托和透视法的运用 第三章 马萨乔与透视法灭点的引入 第四章 阿尔贝蒂《论绘画》的诞生 第五章 透视学的研究与应用-乌切诺 第六章 弗兰西斯卡对透视学的研究 第七章 达·芬奇的艺术研究（一） 第八章 达·芬奇的艺术研究（二） 第九章 从古希腊到文艺复兴时期透视法的发展历程 第十章 波提切利和他的时代（一） 第十一章 波提切利和他的时代（二） 第十二章 把灵魂留给上帝的米开朗基罗（一） 第十三章 把灵魂留给上帝的米开朗基罗（二） 第十四章 为圣母画像的拉斐尔 第十五章 拉斐尔和他的史诗画作 第十六章 黄金分割与文艺复兴时期的艺术（一） 第十七章 黄金分割与文艺复兴时期的艺术（二） 第十八章 巴洛克绘画风格与鲁本斯（一） 第十九章 巴洛克绘画风格与鲁本斯（二） 第二十章 曼特尼亚的绘画风格（一） 第二十一章 曼特尼亚的绘画风格（二） 第二十二章 德国文艺复兴的开拓者丢勒（一） 第二十三章 德国文艺复兴的开拓者丢勒（二） 第二十四章 德国文艺复兴的开拓者丢勒（三） 第二十五章 金色提香 第二十六章 启蒙运动对欧洲艺术的影响（一） 第二十七章 启蒙运动对欧洲艺术的影响（二） 第二十八章 浪漫主义的狮子-德拉科洛瓦(一） 第二十九章 浪漫主义的狮子-德拉科洛瓦(二） 第三十章 解读新古典主义的代表安格尔（一） 第三十一章 解读新古典主义的代表安格尔（二） 第三十二章 十九世纪突然出现的革命画家库尔贝（一） 第三十三章 十九世纪突然出现的革命画家库尔贝（二） 第三十四章 认识光与色彩 第三十五章 描绘光与色的印象派 第三十六章 马奈的时空观（一） 第三十七章 马奈的时空观（二） 第三十八章 追逐光影的莫奈（一） 第三十九章 追逐光影的莫奈(二） 第四十章 高更的艺术哲学（一） 第四十一章 高更的艺术哲学（二） 第四十二章 印象派的摩西—毕沙罗（一） 第四十三章 印象派的摩西—毕沙罗（二） 第四十四章 塞尚对空间的重构（一） 第四十五章 塞尚对空间的重构（二） 第四十六章 塞尚对空间的重构（三） 第四十七章 天才画家修拉（一） 第四十八章天才画家修拉（二） 第四十九章 认识德加的艺术创作（一） 第五十章 认识德加的艺术创作（二） 第五十一章 令人温暖、幸福的雷诺阿（一） 第五十二章 令人温暖、幸福的雷诺阿（二） 第五十三章 令人温暖、幸福的雷诺阿（三） 第五十四章 风景中的西斯莱（一） 第五十五章 风景中的西斯莱（二） 第五十六章 劳特累克与红磨坊（一） 第五十七章 劳特累克与红磨坊（二） 第五十八章 劳特累克与红磨坊（三） 第五十九章 生如夏花的梵高（一） 第六十章 生如夏花的梵高（二） 第六十一章 生如夏花的梵高（三） 第六十二章 现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（一） 第六十三章 现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（二） 六十四章 现代艺术的开拓者野兽派大师马蒂斯（三）