还有二十分钟的时候, 方案二失败了。
死寂蔓延。
文本内外, 所有人都不说话了。
美国文参团的托马斯·康纳更是面如死灰。
常教授也叹道：“是我错了, 看<登科>、<拟行>、<贾生>这三首联袂登场, 共同构建了一个大场景，大故事，竟就此对这三首间的前后关系，妄下定论。”
“冷静，”郝主任推推眼镜，倒还冷静：“还有第三次。”
“王上校，你们在一线与后方同步讨论。有什么想法能提的都提。”
“是。”王勇应道。
老妇抱着蛋进屋, 再没出来。
眼前停着的六个水晶球, 只剩下三个位置尚未定。
目前定下顺序的三首诗，分别是：
1、《登幽州台歌》
2、《登科后》
3、《拟行路难》
没有定下来的是《咏史》、《贾生》、《行路难》。
文参团的成员们正在搜肠刮脑, 急促地思考联系。
常教授却突然道：“虽然第二套方案失败了, 证明咏史不可能是最后一首。但我还是认为<贾生>必定在<行路难>之前。现在只剩下了最大的一种可能性。”
第一套方案失败了，证明咏史不可能是第二首。
第二套方案也失败了，则证明咏史不可能是最后一首。
而如果《贾生》确实在《行路难》之前。
那么, 确实只剩下了一种方案。
文参团已经停止争论了, 他们显然也都想到了这个最终可能, 尚未说出，常教授便讲了。
郝主任思索片刻：“如果按照你的意思, <贾生>必定在<行路难>之前。那两次的失败后, 咏史的位置就可以定下。”
常教授道：“不错。现在来看, 这个文本层的场景真正的顺序, 大概就是：<登幽州台歌>、<登科后>、<拟行路难>、<咏史>、<贾生>、<行路难>。”
文参团中有人忍不住问：“如果<行路难>确实排在<贾生>前呢？方才我们也亲眼看到，文本世界里<行路难>比<贾生>先出现。常，你能肯定吗？”
问的是美国文参团的托马斯·康纳，他还不甘心韩国历史映射论的失败。
常教授道：“我不能肯定。但我们还没想到真正的破解思路前，根据已有的客观信息，这是最大的概率。”
也有人说：“我支持常先生的意见！<拟行>当中的老妇人，和<咏史>的，分明是同一个人。”
文参团当中不少人都表示了赞同。同时也有人持反对意见。
再次激烈地争吵了起来，都试图说服对方。
郝主任想用常教授的意见，但这次四国联手，他也不能一人独断专行。
眼看着时间一分一秒流逝，文本世界内，一直躲在中国资深者后战战兢兢的普通人袁煦，忽拉了拉陈薇的衣裳。
陈薇回过头，却听袁煦小声道：“我、我认为常......常教授的意思是对的......”
她小声说了一番话。
此时，联合文参团内正一轮激辩结束，场面暂时一静。大家都听到了陈薇的大嗓门：“......你说什么？！”
她来不及听完，竟猛然将袁煦一拉，激动道：“王队！”
大家的视线都移向她俩，被推到众人跟前的袁煦不由涨红了面颊，往后缩了缩。
郝主任问：“这是？”
王勇道：“这是袁煦，之前被掳走的我国公民。”
郝主任亲切道：“小姑娘，别怕，你有什么想法就说。”
他与那些或奇形怪状，或过分光彩照人的“超凡者”不同，生得看起来倒是很普通的，像是个中年谢顶的典型国内干部，袁煦看见他就想起了自己大学里的院长，心生了几分亲切，鼓起勇气说：“我、我想说，常教授排的顺序，这些诗，恰好就是<将进酒>的诗......”
她话音未落，常教授猛然睁大了眼，心念急转间，竟如醍醐灌顶，失声道：“原来如此！”
其他各国的文参团成员，却慢了一步，闻言还在心底将这些诗的具体内容滚动了一遍遍，再默背《将进酒》，开始琢磨：
【君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！】
《将进酒》的前两句：“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”
讲的是什么？讲的是时间！讲的是时间易逝，凡人易老。
而《登幽州台歌》同样讲的是时间！感慨天地虽宽广，时间辽远，而吾生却有涯。
“天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。”则是一种畅达的，对自己才华的自傲，对仕途前程的期许渴望。
而《登科后》恰恰说的就是有一天终于“我才得用”，春风得意马蹄疾。
托马斯·康纳也正在飞速思考。他艰难地用之前硬记下来的中文，生涩地将这些拗口的中国诗词在心底背了一遍，忽将眉皱起：“不对。常，数量对不上。”
【岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。】
这段难道对的是《拟行路难（其六）》？确实，鲍照也提到了“自古圣贤尽贫贱”，提到了圣贤。
那后面三句“陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！”
这三句难道对《咏史》、《贾生》、《行路难》三首？
这数量和内容却无论如何都对不上啊！
有中国的文参团成员，本就熟悉诗词的，也心有不通。却不好在本就不熟悉诗词的外国人面前露怯，楞是道：“谁说这一段对的只是<拟行路难（其六）>？你仔细想<咏史>、<贾生>里都提到了什么？”
“‘白首不见招’的冯公和英年早逝的贾谊，不都是那自古‘寂寞’的圣、贤吗？”
也就是说，“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”这一段就对了三首诗。
但托马斯·康纳还是想不通：“可是最后三句，和<行路难>的内容对不上啊。”
【陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。】
【金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。
闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。】
这、这，怎么琢磨都无论如何都对不上啊？
常教授抚掌大笑道：“你们这些学究，都想错了！想的太复杂了！小姑娘，你说吧。”
袁煦便怯生生道：“这些诗，是按<将进酒>里李白的情感情绪变化排列的......”
她是师范生，而《将进酒》恰是高中要学的重点诗文之一。
其中诗词的情感变化更是分析之重。
“情感情绪”四字才说口，一时被固有思维困住的众人恍然大悟，有几个研究诗词的，几乎不顾文本世界的困境在前，而要顿足叫好了！
李白的诗歌，最大的特色之一，就是以充沛的感情喷涌，取代刻意雕琢。他常常是以情为诗，以性情为诗，辅以才华，饱满的情感情绪结合想象力，天然去雕饰的诗词自然而然喷薄而出，惊艳世人。
《登幽州台歌》整体诗作的感情基调是悲壮豪气而感伤的，而《将进酒》的前两句“君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！”，正是带着李白特有的悲壮豪迈。
【人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。】
悲壮感伤之后，李白开始安慰自己和朋友们。
这几句里虽有一些自我安慰的意思，但那股子的欢乐与自豪情绪，却与《登科后》欢乐得意的情感基调正正对应。
【烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。