这里面的每一个角色，都有着自己的性格特点，让我们看到的是一个个的人，而不是除了主角之外，其余角色都渐渐的向着主角同化的场面。
牛姨在漫画里面宣扬的各种理念，也很有意思，包括平等兑换、对世界的反思、对于光明和责任的追求等等。
有时候，人们看着这本漫画，禁不住就会感慨万千，实在是不相信这是一个女人写出来的。
许多漫画迷甚至把它评为“零差评”的漫画，完全可以和三大民工漫画媲美。
而更具有传奇色彩的是《钢之炼金术师》的两版动画。
一版是忠于原著的版本。
另一部是在连载的时候就制作的动画，因为后续情节还没创作出来，所以一半以上的情节都是剧组原创。
然而这两版动画，却都是非常的受欢迎，成为了日.本动画史上的两个经典。
牛姨创造的《钢之炼金术师》的世界观和体系，也是非常出色，也贯彻了女孩子写书一贯的严谨细腻，并不怎么好模仿。
殷俊自然没有看过原版的漫画书，他只是比较着看了两版动画，然后依照自己的理解，提前写了个糅合在一起的主题和框架设定。
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内容上也基本上是跟着动画版本走的，相差倒是并不大。
至于剩下的对话内容，这就要靠《麒麟周刊》的一众编辑们了。
这么几年的锻炼后，他们对于这种风格，还是比较适应的。
只不过殷俊特意叮嘱了他们，在任何时候都要写出我们中华文化的特点，见缝插针就要宣扬中华的优秀品德，而不是按照日系的方式来。
他们写好的故事，4月份的时候殷俊便看过前面的五十话，至少能打到80分，算得上非常优秀。
最关键还在于这个故事是先写好，然后再开始画，这样前后呼应和埋伏笔这些都能得心应手，不至于是在后面才不断的凄苦填坑。
《钢之炼金术师》的周边，在《麒麟周刊》里面，肯定算不上多好，也就是能比《热带雨林的爆笑生活》、《乌龙院》等这几部要好一些。
但正如同针对的方向不同一样，《钢之炼金术师》确立的是《麒麟周刊》的比格。
就好像电影公司找墨镜王拍戏那般，不是为了赚钱，而是为了提高自己公司的形象。
《麒麟周刊》发刊了四年，在销量上已经暴涨到了每期4000万册，是时候提高一点艺术比格了。
当然了，《钢之炼金术师》肯定没有墨镜王的电影那么凄惨，它还是挺赚钱的，单行本卖得非常好——能和三大民工漫画相提并论的神作，怎么可能差得了？
而相比起有一点叫好不叫座的《钢之炼金术师》，下面的这一部《新世纪福音战士》，却是叫好又叫座的经典典范。
它也是日.本的动漫历史上，第一部从动画片直接开播，然后火爆整个日.本，甚至整个亚洲区域的著作。
里面那个叫做凌波丽的三无女孩，更是日.本动画历史上连霸十几年第一名的超级女神！
即使是二十多年之后，她仍旧是被列为日.本排名前三的动画女主角，从来没有被时代忘记过。
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殷俊喜欢凌波丽，特别是动漫史上最动人的那一个“凌波丽的微笑”，更是让殷俊翻来覆去看了许多遍。
这部只有26集的动画片，殷俊也整体观赏了好几次，每一次都能在里面发现不同的亮点。
以2020年的观念来说，有太多模仿《新世纪福音战士》的动画片和漫画了，但在1984年的现在，以机甲出战怪物的创意，却还是那么的新鲜。
基本上除了《哥斯拉》之外，也就没有谁了。
要是扩展成漫画，日文版一共是差不多14本单行本，连载的话，大概5年的时间能连载完毕。
也不知道是不是因为在拍完电视剧版本后，庵野秀明受到了太多的死亡威胁有关，《新世纪福音战士》的结局，因为拍了太多的剧场版，还有之后每个版本的游戏不一样，有了很多种结局。
作为这一世殷俊创作的《新世纪福音战士》版本，他自然对这部承载了庵野秀明许多人生感悟的故事，做了不少的修改。
比如说男主角碇真嗣，虽然一开始还是那么的恶劣，那么的放荡不羁，但最后实在凌波丽的各种影响下，担当起了自己应有的责任，打败了邪恶，救下了残存的人们。
可为了创造凌波丽的性格特点，殷俊并没有给他太多的戏份。
碇真嗣和明日香、美里的戏份都差不多，三无少.女凌波丽才是真正要突出的主角。
以一个人造人的身份出现，却感动了几乎所有人，这样的角色，不给她用最浓的笔墨来描写，少年都有点对不起前世的亿万凌波丽粉丝们。
咳咳，殷俊也敢保证，自己这么精雕细琢凌波丽，绝对不是为了她的周边产品。
虽然在日.本的周边产品历史上，从来没有任何一个女角色能比凌波丽的周边还卖得好！！
即便是在全亚洲、全世界，凌波丽也是响当当的存在啊！！