《清河县52，李熠》 月色撩人，他可以看见远处的树林。 手断裂般抚摸着连续不断的楼把手。 夜晚的庭院空空如也。在房屋最深处， 一张纸，囚禁了这位落魄的末代皇di。 “它们也有算错的地方”①，我不憾恨， 既它如今变得更深，这意味着我成为 了唯正确论者的健康的一面。饥黄色 面容，身躯还没有因语言可以去解释， 而慢慢消退掉。仿佛是意味着，是向 那周围的。而敞开，是的，我再一次 主动选择了被他们囚禁起来。仿佛在 薄凉的空气之中，徒劳重复的做一些 在他人看来奇怪的事情和行为。从不 可理喻那里，便收获颇丰的匆匆折回。 而我越来越看清楚了，这基础于今夜 一般的一无所有而来。被逮捕的原因。 仿佛我正面对着的，是另外的一个我。 偶然的物欲横流牵动着语言上的忧伤， 诗行则历史性般小心翼翼的，与食物 有关联。那么，这是多么幽深的对话 呢。那一个自我言说，自言自语者的 稍作停留，甚至便已是退场，深居 幕后的意思了。这一自我而来的空缺 跟他们对于我监jin的道理一样，他们 棕褐色服饰下的教条与准则是百密一疏， 给历史了一个谁都无法理解的开口。 这偶然之中的必然，就像一个河边， 低着头，叹息不已的美丽妇人儿。 使得我突然之间，提笔落花流水，人 却始终无法在场，抵达。那么我便， 囚jin了这一整个的新世界。如果说 让他们陷入这种现代性之中，对于我 的调审，我一言不发。眉头紧皱，跟 随着他们口中现代化实证主义的步伐。 并且为此增砖添瓦:我所思考那我在于 此刻的意义，就像是有一个轮回是 多么大的错误呢。就像人的衣服下面 不是胸膛，解释也是多余下的他人的 欲望为何属于了我这个人儿。我于是 有了想要表达如戏曲的东西了，尽管 需要被抛弃的东西是通过必然之偶然 而来的，我与他们在土地上面的同在。 而对于这困难如夜晚的楼台扶手者， 头戴末代皇di的帽子，走路，衣裳因为 完整而被历史性的撕破。被院子外面的 江水般的撕破。撕破，撕破，在江水之中 完整，如同一只舟，我通往了现代主义的 面面观。呵，李熠或者宋代某人，这青衣。 （①，朱朱，《流水账3》)
