这是一种较为高级的表达方式。
信息交互，真正产生了生存价值。
在影片当中，以孤独开篇，最终却以男女主角并肩作战继而获救结束，这正是对网状生活的人文关照。
我们只有建立，这种有效且善意的联系，才能在各种灾难面前，获得最终活下去的可能性。
这也是《活着》有人性温度的地方。
而在故事总攻阶段，男女主角进入一个家庭。这家的丈夫为了自己的丧尸妻子，而不得不“杀人越货”的时候，把一个更为有效的悖论扔给了观众。
因为对妻子的爱情，能够超越基本的生死道德，对别人的生命进行威胁了。
一般意义上，我们当然不会认可这种选择。
但是，放到丧尸片《活着》的普遍灾难当中，我们就很难再用基础性道德去衡量一切了。
当然，这部电影，让我想起了年初的疫情。
男女主角的人设，分别诠释了我们在那种混乱时期的其中两种心态，正面和消极。
男主在独处时，产生了消极的心态，对正在发生的事情是绝望的，后来更冒出了要了结生命的念头。还好后来得知他并不是唯一的生还者而鼓起了对活着的勇气战胜了心理那关，间接地被女主救了出来。
反而是在形象弱小的人设中，找到了强大而顽强的求生欲。
是的，面临这波疫情，我们所有的人都无法预测到，也束手无策。
但事实证明了，求生欲是我们活着的最后关键。
虽然，丧尸已经不是人，但是他们骨子深处还是背负着他们强大的责任心。
电影里，就有一幕的丧尸消防员，在拿到绳子后就开始攀爬，他的举动便是责任心而驱使的。
在转变成丧尸的他，并没有忘记过自己身负的责任，就如同我们身在疫情期间的前线人员，他们没有因为这突如其来的疫情而退缩。
所以，“活着”，真正活下去的，似乎更加像极了希望。
简而言之，《活着》应该算好一部较为精巧的作品。
两位主演，一栋公寓。
它基本上就把整个故事演清楚了。
这种丧尸类型片，除了画面尺度大之外，其实并未有太多“违禁”的地方。
小类型，往往会有大能量。
不论是电影，还是现实生活中的我们，都已证明，人类都是互相依靠的动物，而团结起来的我们，是非常强大的。
借用电影里的经典台词之一：
“我们现在还是人类，还在一起。”
这都是我们应该感到很庆幸的事情。
相信，我们都是自己生命的勇士，突破重重难关。
一部《活着2020》，推荐给大家。
还是那句话，我的推荐，你们喜欢，我就值得。
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