最惨的是，他曾在《风沙》首映礼上吹过韩汐演技好，前些日子这位金丝雀倒贴乔乐仪炒作翻车被群嘲，连带他也跟着倒霉，这句话又被拉出来鞭尸了一次。
只是场面话而已，否则让人怎么说？
当着各路制片人和出品公司，他还能说“韩汐的演技就是傻x，你们捧这样的人真是瞎了眼”？
唐湖拿起导演组给的新剧本，跟小学生第一天入学领教科书一样：“好久不见，真是难为你拍那部戏了。”
蒋天光听懂她的指代，耸耸肩膀：“再跟她合作一次，我现在就退圈回家卖红薯吧。”
男女演员合作拍戏，要么被剧带着一起火，要么就演部雷剧一起被嘲，现在韩汐算是卖人设火了，倒让他这个说过几句场面话的里外不是人。
闲聊两句，各自低头开始看剧本。
唐湖之前一直练的是初版台词，这次手里拿的是正式版，粗略的看过一遍大纲，比较二者有什么不一样的地方。
剧中背景设定在194x年，汪伪政o府、山城政o府、延安政o府同时并存，呈现三足鼎立之势。
她饰演的女主角‘方缨’，父亲是国党高官，为了执行任务潜伏在汪伪政o府，男主角作为一名光荣的我党战士也是潜伏过去的。
两人各自都要隐藏身份，却在一次互相试探中双双暴露，因为互相掣肘，谁翻了车都不好过，所以只好不情不愿的合作。
属于战场上的队友，日常中的欢喜冤家。
这种互动模式，往往预示着感情戏的出现。
‘方缨’在爱上男主角‘张若嘉’以后，充分认识到了社会主义制度的优越性，迅速被他策反，同样成为另一名光荣的我党战士。
而根于审查意见修改过的部分是，‘方缨’为了男主角还把自己的国党高官亲爹给卖了。
这种因为出身背景不同，为了选一方站队而走“卖爹”路线的女性角色并不少见，比如赵敏，比如吉安娜。
不过男性观众对这两人的评价截然相反。
敏敏郡主弃爹而去，什么荣华富贵都不要，但因为是为了男主角，所以观众们也可以理解，甚至夸她一片深情。
而吉安娜联合奴隶抗争，间接导致战争狂父亲死亡，大约可以夸一句为了世界和平大义灭亲，却被骂了那么多年。
男人不介意女人反抗父权，但你反抗了一个男人而不倒贴另一个男人，他们就受不了了。
而在大结局，‘方缨’在最后一次执行任务时为了抗战胜利的伟大事业牺牲，死在主角怀里了……也就是说，这对情侣最终还是BE了，男主角怀揣理想继续前行，终于熬到了四九年。
抛开为了过审需要修改的那部分，这部主旋律谍战剧确实好看。
《夜色密码》是一部将敌人当成真正的侵略者来塑造的谍战剧，没有强行拉低对手的智商，以此凸显主角团的神机妙算。
若是主角还没做什么，小弟就双膝跪地纳头便拜，反派就虎躯一震含恨败退，那是弱智爽文，只能用来证明主角的智商也高不到哪里去。
哪怕二次元世界，也不是围着一个人转的，对手的格调决定主人公的格调。
《夜色》在这点上做的不错，凭借良心剧情，在雷剧频出的电视剧市场里杀出一条血路，成为收视破二的年度冠军。
“我差不多看完了……”
唐湖匆匆翻了一遍新剧本中修改过的地方，又瞄了对面的蒋天光一眼。
前不久还在古装玄幻片场里吊打男主角，一转眼又跑到抗日剧组跟男主角谈恋爱，幸好两位男主不是一而个人，不然她非精神分裂不可。
导演坐在会议桌的主位，放下手里的茶杯询问：“演员那边没有什么意见吧？”
以大部分明星的职业素养，高中毕业以后就没进修过文化课，但也要给他们留下修改剧本的空间。
尤其是流量明星，因为顾及到形象，这个剧情不演那个造型不做，正好现在让他们提意见，省得开拍的时候磨磨唧唧。
不过他对唐湖还算放心，听公司说没有因为形象问题拒绝过角色，比较听安排。
话音未落，唐湖果断举手：“我有问题。”
导演：……这孩子怎么这么不经夸呢？
“关于‘方缨’这个角色……”唐湖翻开剧本，斟酌了一下字句，“我觉得细节还有优化空间，她算一个优秀的国党战士，前期还能靠自己诈出男主角的身份并威胁，怎么跟‘张若嘉’在一起以后，对革命胜利就全靠他输出了？”
‘方缨’跟‘张若嘉’合作之前，满脑子家国天下，冷静睿智，撕起鬼子来一个顶俩，合作以后基本就没干过什么正事了。
比如中间某段剧情，‘张若嘉’去执行任务，如果等到第二天还是下落不明，就让她开始行动，结果‘方缨’担心男朋友的安危，死活沉不住气，带着小伙伴提前出击，被敌军首领发觉。
结果一行人中了埋伏，还得靠‘张若嘉’从天而降开始救场。
这女主角当得也太惨了，不光没活到享受胜利果实的那天，还成了抗战事业中拖后腿的那个。
导演听完她指出的这段不合理的地方，侧头问编剧：“老高，你觉得呢？”
高主编两鬓略染白霜，看起来比实际年龄更大一些，闻言思索：“……是可以改进一下，让我想想。”
他是个有口碑作品的实力派编剧，已经写过两部质量不错的谍战戏，但老一辈的性别刻板印象比较严重，认为男人就应该有男人的样子，女人亦然。
“咱们可以先换个思路，进行一下大胆的想象，假如‘方缨’是个男人，爱上‘张若嘉’以后……”唐湖沉默几秒，换了个说法，“呸，跟‘张若嘉’诞生兄弟情以后，看到好兄弟下落不明，以他冷静的性格会不顾一切冲出去，导致整个计划全盘失败吗？”
高主编估计没有展开过这么大胆的想象，听她改口才松了口气：“应该不会，最多就是为兄弟哭一场。”
“那就这么改好了，‘方缨’等时间到了才开始行动，为了表达难过可以让她哭一场，老师，您在写之前先把她当成一个男人，再琢磨这个角色要干什么事，跟长不长……”
唐湖艰难的咽下“几把”这种不文雅的字句：“人物跟是不是感情用事没有关系。”
她端起纸杯里的凉白开，随意灌了一口：“当然，我就是随便一说，您随意听听。”
她又不是编剧出身，能用肚子里这点墨水讲个像模像样的道理已经挺难了，还是以导演组的意见为主。
编剧的工作是塑造一个完整剧情，而非为了让剧情烘托某个角色强大，出于剧情需要，‘方缨’这个角色必须要有不完美的地方。
但现在明明有制造冲突的更好方式，却偏要靠女性角色突然感情用事来推动剧情。
如果‘方缨’一直是个急躁冲动的性格，那还好说，但她明明跟‘张若嘉’一样把胜利看得比什么都重要，怎么偏偏男主角能沉住气，她却不能？
这种微妙的不同，导致正剧中的部分女性角色往往被观众吐槽“恋爱脑”、“拖后腿”。
思想还停留在过去的编剧意识不到，又诞生了一批开始给角色裹精神小脚的观众，主要诉求就是为了禁止恋爱脑角色而禁止女主角谈恋爱，比牌坊教还狠。
高主编翻开唐湖提出质疑的那几段剧情，认真想了片刻：“不能随意，我觉得你的意见很有道理，而且这么改不费事，只要稍微调整一下细节。”
唐湖缓缓点头：“辛苦了。”
角色修改的建议被采纳，剧组又讨论出不少细节，还让主要演员读了一集台词试着对戏。
时间不知不觉过去几个小时，今天的工作才算结束，窗外天色渐晚，霓虹灯一盏接一盏亮起来，将夜色渲染成迷离的彩虹。
唐湖抱着厚厚一摞新剧本，和几个演员一起离开酒店，边走边掏手机。
蒋天光见她没有助理来接，主动邀请：“我送你回去吧，现在是住学校还是搬出来了？”
“不用那么麻烦，我在酒店定了房间，直接打车过去就行。”唐湖将剧本换了左手抱着，右手举着手机准备叫专车。
临近毕业的在校生已经不用天天去学校报道了，又不想回家，自从挣了钱就满脑子骄奢淫逸的念头。
她想做个大保健。
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《夜色》设定来自《风声》，剧情是我瞎写的
据说风声里张x予那个角色是果党，跟周公子是联合抗日，暗喻当时的社会背景，不过因为过审给改成两个共了
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