——心中会有“师父”的形象，如果让自己忘记，会觉得是错的。
——心中都会有这种理想形象，有些人更强烈一些。当我在书写这个形象，力求具体、真切，我同时也知道这是心中的形象。
但是生活也不是让我失望的，会有很多碎片，映照天堂之光，写作就是拾掇连缀碎片的工作，编织另一个世界，让我在生活里和理想建立关系。或者说关系一直是有的，但要维持理想和生活的平衡与生动：理想与生活仅仅冲突，会充满痛苦；完全一致，会缺乏生机。所以师父的形象是真实的，有血肉的，不管他多么”属灵“。
心中有这个绝对真理、光明，我想，要对之诚实。也要在生活里做出选择，于我，就是这种心怀整体的碎片化写作。整体和碎片，会在以后的写作尝试中更显明，因为第一次写，我更多在写整体；之后，会更多倾向于碎片，但不会忘怀整体。
其实我的两位主人公一直在回答“绝对”这个问题，他们以前看得更简单、偏执，在许多经历后，会更加理解世界的碎片，宽容人生的软弱。真实中修得的慈悲，让他们更加用爱的方式去爱，而非用怨与恨的方式。因为爱护就能接纳所有的破碎，并真正坚定向完整的努力。接受不完善，永远有耐心做这一刻的改善，这是我对理想和破碎的态度。
——固然很多人不会为主人公触动，但还是有如我这样的追随者，会有人即便不知道这个人却也共鸣、默默坚持他的道的。去发现和强化书写这样的人，会不断加大小骨心中的温暖和力量。而你的小说太过孤寂，其实不会没有更多人理解和坚持他的道。
——这样的人是不少的，即便恶性重的人也有善的光点，何况许多力量有限却一直坚持的人。小骨和他们也有联系，甚至会去促成他们的善。
孤寂的感受，或许来源于只有两位主人公的视角，我只知道他们的感受、想法，他们是从我心中出来的形象，虽然不是我，但是这个世上和他们最近的人，总是我。其他人的我只能去猜测。作者不是上帝，知道得有限，这不是自傲而是诚实。但是仅仅是他们充分的交流，就形成他二人在世界中的孤岛。
其实对年纪较小的读者朋友我一直想陈说一个意思：这里两位主人公的交流是指向内在的，和自己理想的交流。在这个世界，每个人注定只能和自己无话不说。
和自己无话不说也是理想境地，需要勇气和智慧，我们经常做不到。但是可以接近。这样一个人不是从外界寻找的，而是师父对小骨说的，”没有这样的人就成为这样的人”，是要不断发展自我、加深和自己的交流，充实内在的世界。这样，自然而然，和自己的关系就会如他们师徒的关系。
而且，在人群中有自己的空间和孤寂，也会有和朋友的交流与互相接受，因为内心的光明能够发现每个人的光点，光的汇聚中找到与所有人的交集和各自个性的精彩、美好。
写作就是一种这样的交流和孤寂。直接能在生活中找到位置和发出声音的人，并不需要写，和大家说出来就好。写作会发现更深的自己，和自己建立更深的关系，也是对世界的发现、和世界的关系。
——并非一定要用笔写出来？
——我认为是这样。关键是继续做最重要的那件事，可以用很多种不同的方式。
我以前以为这方面有一种很绝对的对错，但是事实上现在一个人是如此状态，想做到和能做到什么，用哪一种方式，就是合理的。不要用绝对的判断增加负担。更自如、投入地去做这时的事，不过去未来患得患失，更不与他人比较、将他人的认定或从他人处得来的认定强加己身，知道大原则是不忘怀初心也不辜负时光，每日有所学有所感有所思有所得，就很好，不定用什么方式。
就如有人写论文有人写小说有人画画，有人通过哲学有人通过文学，多少知道的、不知道的人生可能，每个人注定平凡而不平凡。其实人生万千事皆好，我们总是在做同一件事，弯路、错路在一贯的用心中，每一步都在正道上。
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看剑来