主流歌手靠流水线靠规矩写歌，流浪歌手靠灵气靠随缘写歌，所以这两个团体在对音乐的理念上完全是尿不到一壶里的，流浪歌手觉得主流歌手刻板，活的累，主流歌手则觉得流浪歌手是规矩的破坏者，日常性的各种扯淡。
但是能让二者统一的则是草根歌手，对于草根歌手来说，不管是谁的歌，只要我唱了之后能吃上饭就行，什么主流歌手流浪歌手的，我的目的就是吃饭，拿来唱就是。
草根歌手唱主流歌手和流浪歌手的歌，当然会涉及到一个版权和商业问题，但是作为版权拥有者的主流歌手和流浪歌手，自己的歌被这些草根歌手在底下用来商演或者进行各种网络直播，只要不是数额特别巨大，那么一般情况下作为版权方他们都是这只眼闭只眼的。
毕竟，一方面他们大多数也都是从草根，从微末中崛起的额，知道当时在底下讨生活是多么不容易，当然就是成名后作为真正的主流歌手或者流浪歌手讨生活也不容易，但是高高在上的讨生活和卑微到尘埃里的讨生活完全是两种感觉两码事情。
所以，从这个角度而言，他们也不会去刻意监控一天之内有多少多少草根歌手通过他们的歌曲赚了多少钱，因为这个的确没法监控，好的歌曲，特别是正在流行的歌，被下面的草根歌手每天翻唱的真不要太多。另一方面，有的时候也是他们有意而为之，毕竟从另一个角度而言，底下的草根歌手翻唱的越多也就代表自己的歌也就越火，越被广大歌迷和市场熟知并接受，一首歌最大的价值在哪里，要是从商业的角度来看，当然就是热度。
越热的歌曲，其商业价值就越大，商业价值越大又会意味着什么呢？
这个问题很好回答，商业价值越大就代表越出名，能赚到更多的钱。
毕竟作为主流歌手这个群体，你的唱功可以不是一流的，但是你身上的话题和商业价值却在任何时候都不能缺失，一旦缺失了商业价值，那么也就意味着你可以告别这个圈子了。
一个好的主流歌手，首先得必须保证是一个好的商业歌手，但是一个好的商业歌手却不一定只是主流歌手。流浪歌手也可以做商业歌手，特别是草根歌手们更不用多说，没钱可赚，都饿死了，还唱个屁？
所以，无论是主流歌手还是流浪歌手还有这些歌曲的版权方，都不反对下面的草根歌手翻唱自己的作品去争一点小钱，这也是一个共赢的局面，草根歌手整到养家糊口的钱，主流歌手和流浪歌手的歌得到更大更广的推广，让自己的热度不降，让自己的商业价值不减。
不过对于草根歌手的翻唱行为也是有限度的，只要超过这个限度，无论是主流歌手还是流浪歌手都不介意和草根歌手打一场版权官司。
是什么样的限度？
只要草根歌手每次翻唱演出的出场费不超过一万元，或者草根歌手不光明正大的用这些翻唱作品登上任何一场电视晚会，但是在这之前却不告知歌曲的版权方，我要使用你的作品参加电视节目登台演唱却不给钱直接就用。
在这两情况下，主流歌手和流浪歌手以及他们演唱作品的版权方则是会起诉的，特别是当这个草根歌手的翻唱作品的影响力还越来越大的时候，那么就必须得面对来自主流歌手和流浪歌手阵营的版权官司了。
钱可以让你挣，但是你必须得遵守规矩，一旦打破规矩，越过红线，那就等着被诉讼吧。
所以，对于原创作品这一块。
不仅是主流歌手和流浪歌手心心念念，作为草根歌手，更是对能有一首自己的版权作品而趋之若鹜。
而这一切也就从另外一个角度造就沈元和七月女团为什么一下子如此火热，如此的让这次全明星国风盛典的主办方都要将他和七月女团这个突然横空出世的女团竟然和钱一博钱乐乐兄妹放在一起打对台做宣传。
这一切的原因不仅仅是蓝湖山庄事件，也不仅仅是沈元逆天的武力值和七月女团每个妹子都不似凡间的美貌，更是因为就在突然之间，沈元和七月女团竟然就代表了一个群体，甚至还是人数最多的一个群体的逆袭！
草根歌手的逆袭！
人们对草根歌手的逆袭太喜闻乐见了，而且在过去的岁月里也是没少经历草根歌手的逆袭，比如最开始登台的率土之滨乐队，就是典型的代表，从最初一个名不见经传的街头小乐队，一步一步成长为足以代表华夏一线歌手的巨星。
还有现在正在演唱的SIX7，她们这些成员也都是由经纪公司，通过层层海选，在草根歌手当中筛选出实力深厚每个都是独一无二的美少女，又经过主流歌手最具特色也是最严苛的训练才逐一造就出来。
但是无论是率土之滨还是SIX7，她们的成长之路都是一步一个脚印踏踏实实有迹可循而来的，完全不像如今的沈元和七月女团这么逆天，刚一出来就伴随着一系列的娱乐圈大事件，目前更是仅凭借着一首成型的《钞票》和一段并不成型的《深更半夜为哪般》视频，还有沈元那神奇的一脚和苏琳琳等人逆天的容颜，就这样神乎其神的登上了这场全明星国风盛典的舞台！