“这个哪来的？”张紫绒一脸好奇地问道。
“哈哈，这个是极光跟动物园那边租来的，不止这个，其他的也是。”陈少军忍不住笑着道。
这段时间，他也是沉下心来，一直在特效公司这边，跟极光特效的人讨论《金刚》的那些特效的问题。
一个特效要做出来，可不是那么简单的事情。
比如《金刚》的特效，这类的特效，其实涉及到的最难的问题在于概念。
概念设计通常用于前期制作参考。比如说影片中要出现一个怪物，《金刚》的主角，金刚其实还好一些，直接参考大猩猩，再加以修改，但是其他怪物长什么样子？
这个时候，就需要导演用语言说来出，特效公司的概念设计师根据导演要求以图片的形式画出来，确定形象后，再交给三维特效做出栩栩如生的各种怪物。
再然后是数字绘景，比如说某影片中出现远古城市的全景，涉及到数千幢古民居或宫殿花草树木小桥流水等等，如果要求三维软件做出来，成本将非常大，通常需要多人合作才能完成，但有了数字绘影师，他一个人就可以把这些全部画成一张图。
《金刚》里面也同样的需要用到数字绘景，比如骷髅岛的景色等等，不可能全部采用实拍来完成，还需要通过数字绘景，以及三维合成来达到。
“我们决定采用“微缩模型”和“场景搭建”结合动作捕捉技术来实现《金刚》的大部分特效。”极光特效的负责人欧阳明解释道。
“我们要制作一个有血有肉，有感情，同时面部表情丰富的金刚，以及丛林中野蛮的暴龙、充满幻想力的骷髅岛以及完全能以假乱真的城市街道的场景，这些都需要通过这类实体模型与后期数码动画特效结合的技术而实现的。”
“城市街道的场景也需要特效来制作吗？”一旁的张紫绒有些疑惑地问道。
“当然，毕竟，我们不可能让中海市政同意给我们开放真实的街道来让我们拍摄，而拍摄过程中，还会涉及到金刚破坏建筑物等等情况，所以，这些我们都需要通过微缩模型和场景搭建等来实现，毕竟，我们不可能真的让金刚爬到明珠大厦楼顶去拍摄，还要制造各种破坏......”听到张紫绒的问题，对方笑着解释道。
“我们的模型师会制作一系列的模型，在相同的骨骼组织结构上刻画不同时刻的表情，并且在细节之处精心刻画，如凹陷的额头、头部的爪痕、扭曲变形的下巴甚至眼部由于肌肉萎缩而下垂的肌肉，这样，才能使得一个感情丰富的金刚呈现在观众眼前。”
张紫绒点了点头，对于特效制作，其实就算是王逸凡拍了几部特效电影，但是具体怎么制作出来的，他也不是太清楚，通常他只关心，能不能做到自己要的效果，具体怎么做出来，所谓术业有专攻，他不可能面面俱到。
同样的，陈少军也是一样，他在这里，主要就是跟特效技术人员沟通，告诉他们自己想要的效果。
《金刚》和很多怪兽电影最大的不同的地方在于，《金刚》是有血有肉的，这就需要让金刚被赋予类人的情感，可是金刚是怪兽，它不会说话，那么怎么表达这种情感呢？自然是通过肢体语言和面部表情来达到。