圣莫妮卡机场。
从旧金山《天使神差》剧组探班后返回的艾米带着助理凡妮莎走下公司的猎鹰公务机，司机已经等在跑道旁边。
两女上车，司机发动轿车向伯班克驶去，那边有一个会议正在等待艾米。
坐在车厢后排，艾米正要趁着路途上的时间翻阅一些文件，听到前排车载电台上传出很小的声音，抬头看过去。司机注意到艾米的动作，伸手要关掉电台，却被艾米阻止，还示意他将声音调大一些。
“迈克尔，你的意思是，《死亡诗社》仅获得最佳导演奖项，完全是一次暗箱操作？”
“没错，这对于《雨人》的导演巴里·莱文森简直太不公平了，他创作了一部伟大的电影，却无法得到自己应有的荣誉。而且，我还没有听说过哪部电影只获得一个最佳导演奖项的，这简直是一个笑话。”
“好吧，迈克尔，请不要激动，你看过迈克·尼克尔森的《毕业生》吗？”
“当然，我很喜欢这部电影。”
“我不得不遗憾地告诉你，《毕业生》当年也仅获得了一个最佳导演奖项。”
“哦，真的吗？”
“真的。”
“但，至少，西蒙·维斯特洛的最佳配乐奖项也充满了问题，他或许是一个不错的配乐师，但和约翰·威廉姆斯等人相比，他还完全不够资格拿到最佳配乐小金人，这根本就是丹妮莉丝娱乐的公关成果。”
“嗯，谢谢你的来电，迈克尔。这里是洛杉矶之声，我是大家的好朋友约翰·麦克劳伦，今天的话题是‘本届奥斯卡到底怎么了？’我们来接听下一位听众来电。”
“嗨，马修，下午好。”
“你好，女士，请问你叫什么名字？”
“安迪，”电话另一边的女声不等主持人继续询问，就道：“首先，我很想说，马修，刚刚那个家伙完全是一个充满了偏见的蠢货。”
“请不要攻击其他人，安迪，不过，你可以发表自己的看法。”
“大家都看得出来，这一届奥斯卡，丹妮莉丝娱乐才是遭到了不公正对待的一方。这家电影公司去年制作了那么多优秀影片，《当哈利遇上莎莉》、《低俗小说》、《雨人》、《死亡诗社》、《钢木兰花》，哦，我真是太喜欢《钢木兰花》了，足足看了五遍，我母亲也看哭了。还有《当哈利遇上莎莉》，比利·克里斯托和梅格·瑞恩简直是绝配的一对儿。但是，奥斯卡这一次却只给了丹妮莉丝娱乐11个提名，比华纳的19项提名几乎少了一半，但华纳的那些影片真是让我提不起任何兴趣。”
“华纳啊，嗯，西格尼·韦弗的《雾锁危情》还是不错的。”
“哈哈，看吧，马修，你说起这个的时候都要回忆一下，但你肯定不用反应就能列举出丹妮莉丝娱乐的一大串片单。”
“或许吧，不过，这主要是因为本次节目的主题缘故。我可是要保持中立的，安迪，你可以继续。对于刚刚迈克尔关于巴里·莱文森和维斯特洛最佳配乐的看法，你的意见呢？”
“我还是那句话，他就是个蠢货，”安迪无视马修刚刚‘文明你我他’的提醒，坚持如此评价了一句，就接着道：“关注过《雨人》八卦的人都知道，巴里·莱文森在影片后期阶段就退出了这个项目，不仅如此，他还在采访中公开指责丹妮莉丝娱乐干涉《雨人》后期，并且声明这个项目与他无关，达斯汀·霍夫曼和汤姆·克鲁斯当时也公开站在莱文森一边，同时与《雨人》划清界限。现在，电影成功了，他们就开始往身上揽功劳，真是恶心，达斯汀·霍夫曼在奥斯卡上的发言简直是个小丑，他在自己打自己的脸。我们大银幕上看到的《雨人》成片，和莱文森他们没有任何关系，是西蒙·维斯特洛主导的后期，他还亲自完成了配乐，没有维斯特洛就没有这部作品，他当然有资格获得最佳配乐奖项，甚至是更多。”
“……”
艾米一路上认真倾听着这档电台谈话节目。
节目中各种听众的来电发言，基本上涵盖了这段时间媒体关于第61届奥斯卡颁奖典礼的争议和讨论。
今天已经是4月7日，周五。
过去的一周多时间，媒体舆论丝毫没有因为奥斯卡颁奖典礼的尘埃落定而有所降温，丹妮莉丝娱乐与CAA方面的舆论暗战依旧持续。不过，从刚刚电台节目两位听众一个胡搅蛮缠一个据理力争的表现，就足以证明丹妮莉丝娱乐在这次舆论交锋中占据了明显优势。
虽然达斯汀·霍夫曼在奥斯卡直播的4300万观众面前‘情深意切’的获奖感言打动了很多人，但《雨人》一干主创在影片后期阶段与这个项目划清界限的表态却无法就此湮灭。
几乎不用什么提示，很多媒体都能凭借公开的新闻资料发掘出达斯汀·霍夫曼两次表态中大量自相矛盾的地方。
丹妮莉丝娱乐一番暗中引导，媒体舆论很快倾向于他们这边。
即使是《死亡诗社》唯一的最佳导演提名，在丹妮莉丝娱乐的渲染下，也被认为是理所当然。
《死亡诗社》本就拥有获得最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳原创剧本等多项提名的实力，最终仅获得两项提名，不是《死亡诗社》实力不济，而是奥斯卡刻意压制的结果。
毕竟，《打工女郎》那样平庸的电影都能获得一大串提名，由此可见奥斯卡的极度不公正。
《死亡诗社》最后拿到最佳导演，也算是对这部影片的一种补偿。至于西蒙的最佳配乐奖项，公司通过对他在《雨人》后期中发挥重要作用的渲染，同样成功扭转了舆论倾向。
虽然公司为了这次舆论攻势再次投入了两百万美元的资金，但收到的回报却更加可观。