关于这方面，杨梦阑从来不吝惜自己了解得知识，毕竟是推动国内服装业发展的好事，而且商会和基金会的成立，对年轻设计师们来说是很好的机会，她还是很乐意提出自己的意见的。 “其实咱们也不用太在意国外流行什么，杭派女装有杭派女装的风格，柔美、婉约、优雅等等，最主要的，是如何把时尚与本土风格结合起来，进行现实的转化，让那些时尚更容易被生活中的人们接受。”
杨梦阑这番话说的可谓是十分诚恳，对面的孟庆宇也不拿着自己是长辈、资历久的架子，听到杨梦阑的话里有道理和参考价值的地方，便默默拿笔记下来。
杨梦阑想起之前见过的小陈她们的设计作品，便又说道：“比如咱们国内现在的设计行业起步晚，还并不成熟，多数从事服装设计行业的人，之前都不是做这行的。”
听到这里，孟庆宇旁边的女人点头道，“的确，这专业成立不久，国内没有完全是服装设计出身的优秀人才，比如我们学校，很多教学的老师都是美术类和工艺设计类转过去的。”
两人听了杨梦阑的话，便更确定杨梦阑在这方面有非凡的造诣，即使是半路出家，她也能一语道破其中的问题。
“您说的对，所以我发现，国内年轻一代的设计师们有一个通病，就是他们可能更多强调的是一种纯创意，而不是有目的的创意，所谓有目的，就是指衣服是穿在人身上的，它并不是工艺品或收藏品，所以在有创意的基础上，必须把它转化成在现实中可行的、能被大众接受的商品。”
杨梦阑第一次看到陈蒙的设计作品时，便有这种感觉，陈蒙的设计天赋不错，设计点也比较新颖，可是在一件偏日常的裙子上，她设计的亮点太多，反而显得裙子厚重浮夸，不适合日常穿着。
生活到底不是走t台，设计学院的第一批孩子们并没有什么前辈的经验，也没有市场经验，所以设计出来的东西美则美矣，却大都是不实用的。
国内目前的时装行业，从浪漫主义到理性过渡，还是需要走很长的一段路的。
“时势所造，现在的年轻人对于时尚感都有了朦胧的理解和需求，在逐渐膨胀的消费需求和市场下，咱们也不能一味的受大众流行趋势所影响，更多的是要把生活里面融入进设计里，其次也要创造出多种不同的风格，比如咱们杭派女装，也不能在追求时尚的时候，丢了江南本地女装独有的浪漫柔美气质。”
“小杨说的很有道理，”孟庆宇点点头，“其实咱们杭派也有许多优秀品牌，可是它们往往在发展中，逐渐就失去了原本的那种冲劲儿，最后能被市场所接纳的寥寥无几。