这句评价，应该科普给所有写古风歌词的人，写歌词靠的不是生僻字和华词硬怼，而是心境和诗词功底的结合。多读点书再落笔可以吗？求求了。
那首《弹指一挥间》也很有意思：“云遮秋雁，遮住十载月光；离愁别恨，是心的溃疡。”现代词和和古代词穿插使用，却毫不违和，很聪明。
“露水凉，老船晃，人惆怅”，宋词的节奏和歌的节奏完美结合，这是读过词的人才能写出来的。
他的《千百度》甚至成为教材，被选进何二元编著的《大学语文》，收录在《流行歌词二首》一文：“关外野店，烟火绝，客怎眠，寒来袖间，谁为我，添两件。”
歌词托胎自辛弃疾的《青玉案》，又多了细腻的描写和江湖气息，有些清怨，有些悠远。
许嵩热爱唐诗宋词，曾在一次采访中说，如果能有一次机会，自由穿越时空，他想穿越到唐朝，看看盛世，和李白聊聊他最满意的作品。
李白大概也会觉得这个会唱歌的当代人很有趣吧。
十几年来，网络歌手常年处于音乐鄙视链底层，总是被人嘲讽作词庸俗，作曲不专业。可许嵩不在此列。正相反，他是“能力严重被低估”的典型，音乐素养超过很多专业歌手，一张图就能说明问题：
文能编写和声作词谱曲，武能混音录音母带处理。他从来不只是一个“唱歌好听的普通歌手”。
纵然现在白岩松凉了，但是他有句话说得很好：“有学历的人，不一定有文化；没学历的人，不一定没文化。”
许嵩属于既有学历、也有才华、还有文化的那种人。他的所作所为，常常充满了天真、纯净的“书生气”。
网上有人说，许嵩是娱乐圈的活菩萨，无数人靠“借鉴”他的歌活跃在娱乐圈：
李袁杰的《离人愁》的高潮部分好像《清明雨上》；
花僮的《我看花》和《如果当时》非常相像；
罗聪的《简单的幸福》疑似抄袭《有何不可》；
扎西顿珠的《幸福等待》和《庐州月》如出一辙；
还有宋孟君的《独上西楼》、晴诚的《祝你顺风顺水顺财神》、程响的《江南夜色》……都或多或少和许嵩的歌类似。
大家说，所有人都在薅他的羊毛，他都快变成“许高”了。
但是面对抄袭，许嵩始终没有正面怼过哪位歌手，也没对相关话题做过回应。问的人多了，他就回一句：“事情已经知道，人在三亚，勿扰。”
曾经有一次，有人在采访时直接问他：大家说曾轶可的《狮子座》抄袭你的《星座书上》，你什么态度？
许嵩用一惯平静的语气回答：“抄袭这个词太沉重了。两首歌像，是一个客观的事情，但是说它抄袭，就变成了加给别人主观的恶意。那我们怎么能推定别人是抄袭的？”
被惹急眼的时候，他也会反抗——靠写歌表达愤怒：
“先做人，后做事，这道理难道你们不懂吗”——《别咬我》。
真是应了《乐队的夏天》中那个梗：知识分子是不打架的。
“知识分子”在娱乐圈很吃亏。知乎上曾有人提问：为什么许嵩现在凉了？下面有个人回答得最贴切：因为没有娱乐感。
娱乐圈的人，哪个不卖人设、买热搜、混圈子，去医院看个感冒也要写篇大稿，宣传带病上工，逛街、上综艺时和同级别明星互动，炒cp、玩梦幻联动。
可许嵩的待人接物原则，早在二十几岁就写得明明白白：我满意于自己依旧那么的不会做人。对喜欢的人笑脸相待。对厌烦的人敷衍了事。
太耿直。
他也极少上综艺，从不在银幕上卖乖耍宝。他只上过《经典咏流传》，唱岳飞的《小重山》。
他坚信“音乐就是纯粹的”，对所有和创作相关的事事必躬亲，对宣传炒作营销漠不关心。
二十几岁时，他写过一篇随笔——《错位的优雅》：
同样是卖唱，也有不同的境界。有的人，卖唱都卖的不敬业，不称职；而有的人，论水平早已不该停留在那些喧嚣之地，却因为种种原因，还在那些不为人注意的角落用错位的优雅注释着自己对音乐的热爱。
这大概就是许嵩对音乐的态度——学术态度，匠心精神。
20岁时，许嵩顶着半遮面鸡窝头，配上花格子围巾，典型的“非主流”。看不惯的人都说，这种人怎么会有音乐素养。
十一年过去，他逆龄成为为白T恤、黑框眼镜的少年模样，专辑出了八张，tag变成怀旧对象、青春记忆、小众音乐人。
反正就是没机会成为“主流”。
当他借用列纳尔的著作《胡萝卜须》来表达内心的反思和挣扎，喜欢《有何不可》的粉丝说开始听不懂他的歌；
当他开始关注社会时事，用《冰柜》讲述真实案件时，黑粉骂他哗众取宠；
当他写下《山水之间》，路人表示“许嵩又写了一首普通的古风歌。”
他一直在前行，而太多人的审美被偏见和误解拖累在原地，用十几年前的旧眼光看待一个每天更新自己的人。
他注定知音寥寥。
好在他并不在乎。当有人质疑他粉丝越来越少时，他说那是时间过滤掉了听不懂他音乐的人。单纯做音乐，他觉得幸福。
幸福从来都是一件很私人的事。
多少长安名利客，机关用尽不如君。
当年的“流量巨星”太火
光芒太盛闲言碎语也多
让人看不清真面目
如今放凉了一点
反倒让人品出滋味
许嵩他原来是这种人……
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