而且这是紫砂胎，还足有些年头，大概有四百年左右，明朝的东西。
至于这一位做这个笔筒的，唐毅也算是认识，当然只是知道他的名字。
明代爱紫砂壶，周高起在《阳羡茗壶系》中称：“近百年中，壶黝银锡及闽豫瓷，而尚宜兴陶，又近人过前人处也。”
明代末年张岱在《陶庵梦忆》中也说：“宜兴罐以龚春为上，一砂罐，直跻商彝周鼎之列而毫无愧色。”
这一切原因都是来源于明代人喜欢茶。
《茶经》中说：
“壶性狭，壶过大香不聚，容一两升足矣。”
《岕茶笺》中说：“或问茶壶毕竟宜大宜小？茶壶以小为贵，每一客，壶一把，任其自斟自饮，方为得趣。何也？壶小则香不涣散，味不耽阁，况茶中香味，不先不后，只有一时。太早则未足，太迟则己过。见得恰好，一泻而尽。化而裁之，存乎其人，施于他茶亦无不可。”
这自然而然，明代的时候紫砂壶的制壶工艺，也是格外鼎盛的。
这之中尤为以四大家为最。
明代嘉靖隆庆年间，董翰、赵梁、时鹏、元畅，便是明代紫砂壶“四大名家”。
而现在只有时鹏有一件作品流传于世，其余的早已消失在历史长河之中。
而唐毅手上的这一个笔筒，不是时鹏的而是同时期的大家元畅。
虽然这并不是紫砂壶，但是紫砂笔筒，其价值同样不小。
更何况这是元畅流传于世的唯一一件作品。
当然估价唐毅是不清楚的。
更何况这一件东西，唐毅压根也不打算出手。
之后肯定还得想办法请人清理出来，毕竟外面的这一层漆的工艺虽然不错，但是说到底，真正有价值的还是他的紫砂胎。
本来只打算用报纸包着，却没想到这个中年老板居然给了一个盒子。
这东西其实并不算这老板走宝，毕竟即便是现在，那些真正的大家在这里，也看不明白这一个笔筒。
毕竟他被这一层漆包裹着。
不过即便，没有这一层漆在，他们也看不明白。
因为根本没有对比。
有的也仅仅只是流传于世的图鉴。
看过这个的人，更是少之又少。
唐毅都没有看过，他所了解的就只有一丁点，关于这一方面的知识。
能看出来完全是依靠自家的能力。
另一边王文杰，也看中了一件东西。
这是一个瓷器。
典型的康熙风格，但是并不是康熙年间的。
康熙的瓷器，并不只有康熙在造。
就像是宣德炉，从明代开始，清代也有，民国也有，现在的仿造品更是不知凡几。
这一瓷器，也差不多，不过他却并不是现代仿品，而是小康。
康熙瓷器分做大康小康。
这是行内人的分法，这大康指的就是康熙本年造的瓷器，而小康就是后续光绪仿造的瓷器。
光绪仿康熙，并不单单只是仿造器形，仿造工艺，更胜者直接把款，直接照搬了。
而面前的这一件，就是一件件典型的小康。
小康和康熙年间的瓷器差距可是十分巨大的，这不单单在工艺上有细微的差别，更重要的是价值。
清代官窑瓷器，主要是清三代，作为代表。
康熙，雍正，乾隆。
每一位皇帝的风格都不一样，都算得上是清代瓷器的巅峰，而光绪年它并不在三代之中。
而且大康和小康，其实对于大多数人而言并不那么好分。
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