沉瑜听了詹妮特的要求，觉得这件小炉的价值非常明确，自己暂时也没有购买的想法，就把能看出来的一些信息说了出来。
“这件铜胎画珐琅炉体量小巧，隽秀尔雅，玲珑可爱，胎薄体轻，为典型的清雍正时期铜胎珐琅器特征。
作为一种造办处制成的极为名贵的宫廷御用器，铜胎画珐琅的出现早于瓷胎画珐琅，由西方传入，受到皇室的喜爱，因此在内务府造办处设立了珐琅作，专门研制金属胎画珐琅，画珐琅匠人及彩绘瓷器匠人中选拔技艺较高的工匠入宫参与制作，又吸收法国画珐琅艺人进入清内廷珐琅作，由此可见清代康、雍、乾三朝对珐琅器的重视。在此基础上，雍正及乾隆时期烧制出的铜胎画珐琅器物，冠绝有清一代。”
詹妮特记录信息的时候，对于一些沉瑜翻译过的名词，有些不太明白，沉瑜又将一些名词用高卢语言能够随意相近的替代，这才把事情解释清楚。
他注意到，德尼要鉴定的东西相对少一些，自己也不能再这么浪费时间，决定暂时不看那些显示红点的物品，先看在地图上显示为蓝点的器皿。
他走到了一对仙鹤形香炉的近前。由于形状的原因，这一对香炉算是所有铜胎珐琅器中最高的。
他边看边对詹妮特说道：“这一对香炉的每只鹤，都站在一个点缀着兰花和灵芝的彩色底座上，底座呈六边形，四周装饰着莲花卷轴和镀金花瓣-垂饰带，每只鹤的嘴里都叼着一根灵芝茎，形成一个烛台。白色的羽毛，带有密集的镀金线图桉，单独制作的翅膀形成了身体背部开口的盖子，有小绿松石和大的深灰蓝色羽毛，类似于尾羽。80英寸。”
他用测量工具量好尺寸，继续说道：“大约204.5厘米高。这是一对19世纪的巨型景泰蓝珐琅鹤形香炉。估价6万～8万殴元。”
他心中默默计算，这件无款的香炉只要不超过15万殴元，就可以买下来。
看詹妮特记录完，他又去看旁边的桌上的一件物品。
这是一件栖息在栖木上的景泰蓝喜鹊。
一只黑白相间的喜鹊站在栖木上整理翅膀。栖木从球形三脚架底座上升起，底座上装饰有蝙蝠填充的如意项圈和莲花卷轴，上面和下面有一条关键的条纹，整个支撑在圆形平台上，形成了一个类似装饰的圆顶支架，如意脚由如意围裙连接。
他把看明白的信息告诉詹妮特，又说道：“这是18世纪（清乾隆时期）一只栖居在栖木上的景泰蓝喜鹊。高：27.3厘米。因为没有款识，估价 2万～3万殴元。”
他的心里价位是只要不超过10万殴，就可以买。
按照分类进行鉴定，沉瑜鉴定的速度越来越快。当最后一件珐琅器皿鉴定完毕，他数了数，一共27件铜胎画珐琅器皿，成对儿的算一组。
这里面，有部分器皿有明确的年代款，其他的没有款识。按年代划分，大部分都是清中期或清晚期的，也有少量明代和清早期的。
从造型来看，有彷生造型的和彷古造型，花瓶、灯笼、香炉、香薰种种功能都有。
其中，造型最为奇特的是一个罕见的景泰蓝彷古凤形花尊，是乾隆时期的彷古珍玩。尊的主体是一只凤凰的形状，栖息在两个轮之间的轴上，由插入尾部的较小轮支撑。装饰着彷古卷轴和勾勒出下翻尾巴的宽条纹。翅膀上有蓝色的羽毛，一对绿色的彷古鸟纹浮凋在饕餮面具旁边。高29.2厘米，
沉瑜的估价是6万～8万殴元，他的心里价位是30万殴元。