胎泥在获取后，由于混合不均匀或干湿不一，产生不均匀的收缩，会导致变形，所以需要陈腐，且陈腐需时较长。元代瓷器烧成温度相对不高，大概是在1250℃左右，所以在瓷片的露胎处，还有器物的底足，往往有润泽、油腻感。现代高仿品因为瓷泥的陈腐时间不够或者是瓷器的烧成温度较元代高，往往达不到这种效果。
元代在用瓷泥进行制坯之前，还要炼泥。主要采用的是踩莲花墩，即将瓷泥团置于平地上，一人于其上踩，使瓷泥层层展开，形状有若莲花。这样可以排出瓷泥里的气泡，加强其韧度。在现在的仿制中，很少采用这一耗时耗力的传统方式。
除了选材，还有制作方法。元代瓷器的大件罐、盘主要采用的是印坯工艺……”
张鞠打断了沈瑜的话：“这是什么工艺。”
沈瑜解释道：“就是用模具制作，先烧制好模具，然后将大致拉坯制好的器型放于模内，用手按压于模范上，这就是印坯。
将分段制好的泥坯粘合在一起，往往留有接痕，在梅瓶和高足杯上特别明显。
在瓷器底足的处理上，常在底足外墙斜削一刀，大器足底宽厚，多为挖足，挖足有深有浅，圈足不甚整齐。大罐、梅瓶底部多有旋痕。
现在高仿品一般为追求量而使用注浆或者拉坯，也有高仿者置模，但种模往往改用石膏，并用灯烤，以便于快速干燥。印坯时由于受力不同，瓷坯厚度有细微差别，所以在烧造收缩时，器型多数不是非常对称，大器用手抚之，表面有凹凸不平感。
元代的青花原料主要是来自于西亚的苏麻离青料，呈色艳而沉着，墨色浓重处有色斑，而一般的民窑有时也用发色不好的国产青料。
现在的高仿工艺主要仿的是这类进口青料的精品元青花瓷。为了模拟元青花的黑色斑点，普通的做法是在结晶处以墨色重点出黑斑，后来有进步者不仅点出黑斑，而且在胎土上略微剔除一点，再加以青料，从而模拟青花黑斑处的下凹现象。所以，在鉴别元青花真假的时候，不能仅凭有下凹的黑斑就断定是元青花。
但是从传统工艺来看，由于古今所用青花色料毕竟有所不同，元代青花呈色的艳而稳定、黑斑处的自然以及光泽感，仍是目前大部分仿品望尘莫及的。
除了刚才说的，还有很多工艺步骤，真品与仿品都有区别。例如，不同朝代的瓷器留下不同的施釉工艺痕迹。元代青花瓷器的釉层一股比明清时期略厚，白釉地子的闪青程度也较明清瓷器更重。元青花瓷器小件往往是蘸釉，即用手抓住器物底部，然后迅速在釉缸中一浸即取出，其底部往往留有手指的抓痕。
像咱们看到的罐、盘等大件，则采用的是浇釉工艺。在底部垫两只木筷，将器坯放于其上，从两边浇上釉汁。浇釉后为防止底部粘住砂底，工匠会一只手将器物托起，另一只手迅速刮除底部粘釉，但因速度快而常留有釉斑，釉斑厚处呈鸭蛋青色。
本小章还未完，请点击下一页继续阅读后面精彩内容！喜欢重生之收藏大玩家请大家收藏：(www.zeyuxuan.cc)重生之收藏大玩家泽雨轩更新速度全网最快。