景镇那边对于古瓷的研究，是真的专业。
各种迹象、特征研究出来有什么用？
难道只是单纯的威力欣赏，找出古董之上独特的美？
对这一点，陈文哲是不信的，景镇那边都注意到的古瓷特征，就肯定有人仿制。
看到陈文哲一脸若有所思，两个老头都笑了, 这才是他们想要的效果。
这时老李也说了一件趣事，当然也是关于做旧技能的。
他说的是土香气，这是指古瓷在地下若干年，瓷吸收了土里的气味，水温之，则发出。
因地下环境各异, 而土香气也有别, 出世百年, 都可闻到。
老李刚说完，老周又开口了。
人家知道的是真多，既然有土香气，那是不是有酒香气？
这是说的烘酒香，一般是酒器之中产生的，这种酒器古瓷，出土之后，水湿之，文火烘之，土香气中可闻辩到酒香，陶器为最。
而干坑或烂坑出的，则又是另外的气味。
不同的气味，可判知出土时的大概环境。
这是一个判定古瓷的辅助特征，这需嗅觉敏锐的人才便于感知。
对于这方面的知识，陈文哲肯定涉及到过，比如土腥味, 但是瓷器之上不止是土腥味。
至于土香气, 他还真不知道，什么环境之下，会产生所谓的香气。
而酒香气，这个很容易理解，只不过这种细节，他原来没有关注过。
陈文哲十分感叹，人家这才是专业的啊！
就算是说到了瓷器之上那层宝光，也有很多说法。
之前提到过，陈文哲知道有很多光芒，但是他真不太懂亚光什么的。
原来陈文哲就着重关注蛤蜊光，现在他才知道，除了蛤蜊光，细分之下，还有另外的光芒。
比如朦胧光，这种现象现在可用热释光原理解释。
古时视觉敏锐之人，在暗处，用开水烫古瓷，可见白色的﹑模糊的﹑略大于古瓷的光，而新瓷没有。
除了朦胧光, 还有亚光, 因釉面年久老化, 而生成的一种温和的暗淡的光。
又称一片光，年越久，越温和。
因出窑十多年后，釉面结晶体分化瓦解，晶格组织之间，开始陆续产生无数肉眼观察不到的间隔，并随着年代的增长而加大，从而光线不能直射，产生散漫光，故见到的是亚光。
亚光，肯定是判定古瓷的一个重要特征。
这种细分出来的宝光，陈文哲肯定不清楚，也从来听说能仿的。
除了亚光，还有酥油光，这种类同于亚光，但有油润，常见于官﹑哥窑。
这就更加没见有仿得，就算三分像的的很少。
因为对于官﹑哥窑，人们还没能弄清古人的生产工艺。
听到这种说法，陈文哲若有所悟，他有弟窑的手艺，甚至能够引申出哥窑的技术。
加上他现在也会一些宝烧技术，这些都加起来，是不是汝窑瓷也可以肖想一下？
其实这两个老头说的这些，他大体都涉略过，但是他没有研究的这么细，这么透彻。
这一次两个老头是真的吐干货了，一些原来陈文哲没注意，或者说注意到了，但是没有途径了解的更深的知识，两个老头都说了一些。