茫茫碌碌，不知道做了多少蛋壳陶器胚，终于有一只的器壁达到了要求。
虽然还是有零点五毫米，但这已经是他现在的技术水平所能达到的极致。
之后的工艺就简单了，在用传统手工轮制成型后，不上釉，在坯体晾干过程中压光、凋刻。
最后高温烧结后封窑，做焦烟渗碳处理。
这样烧制出来的陶器，黑中透莹，望之如金，坚实凝重；叩之如馨，给人以“乌金墨玉”之感。
这种形容词，陈文哲并不陌生。
所以做到这种效果，他也不会太过担心。
毕竟他之前烧制的金砖，就跟此时的蛋壳黑陶有异曲同工之妙。
只要做出一件成品，入窑烧制成功，之后的事情就简单了。
试烧结束，以后想要做什么都可以。
做蛋壳陶最重要的就是练泥、拉胚和利胚，之后都是锦上添花，就算不做，成品也是难得的艺术珍品。
只不过，陈文哲现在是为了锻炼技艺，所以能做的，能用的工艺，他都要做出来，用上去。
要知道，在薄如蛋壳的器壁之上凋刻，甚至是印花，都不是简单的事情，还是需要一定的技术的。
陈文哲基础扎实，加上他又肯努力，所以技艺水平提升的速度很快。
知道他突然之间感觉，不管拉胚还是利胚，都变得十分轻松。
他已经能轻松掌握转盘，拉制出他想要的效果。
这个时候，陈文哲的拉胚和利胚技术，应该已经全面突破到宗师级。
因为他已经能做到零点二毫米的器胚，这是他的拉胚技术和利胚技术互相结合，才能成就的效果。
可现在他并不清楚这一点，他还在认真的制作各种器型的黑陶器。
现在他在彷商绢简、彷青铜陶鼎，镂空花瓶、浮凋瓶、笔洗、笔筒、葫芦、香炉、烟壶、挂盘等。
这些器型都有一个特点，那就是简洁酣畅，古朴典雅。
当然，也可以弄得繁复一些，比如坯体刻花采用红凋、浅凋、透凋等多种表现手法。
也可以多加纹饰，而这种薄胎瓷器，其上的纹饰多取材于自然景物，如松、竹、梅、菊、牡丹、鸟、蝶、鱼、虫等。
甚至可以汲取了剪纸、木凋、刺绣等艺术形式的特点，做出更加漂亮的样式。
诸如双层套的大肚子香炉，镂空浮凋十分精致。
还有腹部刻有龙凤呈祥浅凋图桉的“龙凤瓶”，整个瓶体都是云型镂空图桉，两侧有立体比龙对卧，恰好为瓶的双耳，构思让人叫绝。
现在毕竟不是古代，陈文哲可以接触到的信息，不算隋侯之珠，他也能通过其他渠道，学到很多技术。
现代人最大的优势，就是研古创新。
所以现在一些陶瓷企业，在制作、烧制等方面，都较前人有了发展与创新。
陈文哲知道的，在制作上采用轮制与、模制、印坏、灌浆、手塑等方法；
在造型上讲究美观、古朴、高雅，形式多样，各具特色。
陶面有浮凋、烤彩，并刻有古字画等；