在这里瓷器之中，只是盏内部的窑变纹饰不同，像是油滴盏的出现，是因为其内釉层之中浮现小油滴。
而兔毫盏则是因为烧制成功之后，碗内的景象是如同兔毫一样的各色针状辐射线。
两者虽然窑变的样子不同，但都是同一种物质烧成，如果温度、冷却控制的好，油滴盏形成的釉色，兔毫盏也是可以达成的，毕竟都是铁元素呈色。
到了此时，陈文哲对于建窑的烧制，或者说对于温控的把握，就有了更多想法。
随着时间的推移，他对于兔毫盏的了解也越来越多。
不外乎那么几种形态，真说起来兔毫之形态有长短、粗细等之分，色泽有金、银等之别！
再珍贵一些，最难以得到的应该是蓝兔毫。
要是归纳的全面一些，兔毫建盏的颜色还真不少。
兔毫的经典颜色可分为金兔毫、银兔毫、蓝兔毫、青兔毫、黄兔毫、红兔毫等。
其中银兔毫或银蓝兔毫相对较为珍稀，烧制难度也是比较高的，往往比其他颜色的兔毫更为珍贵。
但是这也不是绝对的，具体得看其纹路的分布均匀程度和疏密程度，以及纹路的清晰度等关键参数。
判断一个兔毫建盏的价值，不能盲目的根据颜色来判断。
一般烧制兔毫盏不难，像是烧制黄兔毫、青土豪、红兔毫都不算难。
这些颜色都是铁元素呈色，在烧制其他珍贵兔毫的时候，把握不住温控，就有可能烧制出这三种颜色的兔毫盏。
所以，这里面最难烧制的是银兔毫，在这个基础上，再次把握不准确，就可以意外烧制出金兔毫、黄兔毫等。
如果烧制成了银兔毫，那就可以再进一步，烧制出蓝光银兔毫。
只要稍微懂行的，就应该清楚，如果烧制建盏，其析出过程越不稳定，那可以说这种结晶的很难烧制的。
所以，可以说银色系斑纹，要比褐色系斑纹更加珍贵，如果银色带蓝光，就更加难得了。
而想要达到这种效果，好像并不是太难。
当然，这是难者不会的事情。
在古代，根本弄不清楚其内的道理，犹如盲人摸象，自然是只能碰运气。
而现代人可不同，只要弄懂了远离，还原出特定的窑变，还是不太难的。
这是对于陈文哲来说的，如果没有扎实的功底，没有强大的基础，不管烧制什么样的窑变瓷器，都是很难的。
此时，他已经能够把握兔毫盏的烧制，就算是一些少见的窑变，他也能够有很大几率控制窑变。
这就比较厉害了，但是，他还真就可以做到。
最起码，烧制几窑，就可以成功烧制出一两件蓝兔毫。
这里面的道理也很简单，如果窑内还原气氛较强，兔毫纹中磁铁矿晶体含量较高。
这时晶体尺寸较大，且平行于釉面生长，就有强烈的金属光泽，形成银兔毫；
如果烧成时窑中氧化气氛较强，兔毫纹中赤铁矿晶体含量较高，就又会出现两种情况。
如果晶体尺寸较小，且杂乱生长，没有反光，就形成黄兔毫；
如果晶体尺寸较大，平行于釉面生长，有强烈的金属光泽，就形成金兔毫。
也就是说，就算烧制银兔毫失败，你也有可能幸运的得到黄兔毫，再幸运一些，就是金兔毫。
所以说，就算你把建盏烧制流程摸得通透，有时候也是需要看运气的。
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