现代仿元青花，釉色主要针对第三种枢府釉，这种仿品在景镇能见到。
但也无法达到元代本质，其表现：一是釉质流动感太强，导致釉层太薄。
二是油亮感太强，三是细观颜色不自然。
元青花在这三个方面的特征，都具有唯一性，可做为我们掌握元青花瓷最重要的特征依据，也是其无漏洞的刚性点。
如果掌握了上述三方面，其实对元青花瓷，已心中有数。
特别在实际中，首先要看这三方面特征，然后再看其它特征。
比如火石红、画风、造型、汽泡等等。
当然，从理论上说，只要看对一点，就是对的。
比如确实是苏麻离青颜料的话，那么这件瓷器就必须引起高度重视，因为现代是不会存在古代颜料的。
否则就是没看明白，没明白时千万别轻易下结论。
科技在进步，现代人的仿制工艺，也在金钱的推动之下，进步飞快。
不说别人，就说陈文哲，现在没有金钱的推动，他也在绞尽脑汁的仿制元青花。
现代古玩行有一个观点，只要你能想到的缺陷，或者是只要是明确的古代名窑瓷器的特征，现代人总有一天会仿制出来，而且时间不会太长。
就算没法使用古法工艺仿制出来，也一定能用现代工艺，做出相同的效果。
还有，元青花瓷特征的唯一性，虽然无法仿制，但也并非这些特征，在每一件器物上，都能表现得的十分充分。
因当时的制作和窑口差异，使元青花瓷器物之间，存在着各自差异。
有的器物特征，表现得十分充分。
有的器物，表现得较弱。
表现充分者，其釉质、颜料、胎土、绘画、造型等均令人满意。
表现不充分者，往往缺乏某些特征，令人费解。
但是，你总不能说这种缺乏一些独特特征的古董，就不是元青花。
比如：凝聚斑不明显、串珠现象不明显、火石红现象不明显、麻仓土胎不明显、手工制胎不明显等等。
当然，还有的一些元青花，是因使用国产料或回青料，而被人误解。
一般都是对其特征不太了解，使这些表现不充分的瓷器，不能得到及时确认，甚至遭冷遇。
但是，真品就是真品，随着认识元青花的程度加深，各种各样的元青花慢慢的出现。
此时再仿制元青花，已经不像以前那么难。
但是，仿制精品元青花的难度，还是很大，除非是大师级的仿古工艺者，要不然还是很难仿制成功。
现代人制作仿古瓷，如果投入比较大，或者有国家牵头，总能仿制成功，元青花也不能例外。
而到了陈文哲这里，他只考虑本质，还没考虑做旧。
如果算上做旧，那他需要研究的就多了。
一件仿古瓷的制作，诸如青花发色、画工、图案、造型、落款、火石红等方面，与旧瓷器颇为相像，几可乱真，除了烧造时按古瓷制作外，还要完成不少步骤。
首先是磨损，只要是存世的瓷器，就没有不磨损的，就算保护的再好，时间长了也有划痕、磨损，这是时间赋予的独特特征。
当然，陈文哲不需要做旧，所以，他也不需要故意把一件新仿的瓷器，磨损成旧器。
但是，做旧的一部分，也是仿制元青花的拦路虎。
像是磨损，自然不用作。