即“盖以瓷器易毁不愿将一代年号委诸粪土中”。
所以，现在可以发现，康熙时期的很多瓷器，署的却是成化年款。
第三种，清代民窑大量彷写明代官窑款。
这可能是为了表达对前朝的思念，这种寄托哀思的款识，被称作“寄托款”。
寄托款最早见之于成化，以后日益增多，至清代极为盛行。
寄托款内容最早的为洪武，以后各朝皆有。
对比分析真品瓷器的年款，和后彷瓷器的款识特征，并注意总结不同时期彷制款的形成原因、发展过程和呈现出的特点，这些是鉴定过程中必不可少的工作。
总结一下来看，明朝每个时期官窑的款识，各有其特点。
后世虽多有彷款，但由于青料的使用和窑工字体风格都不相同，其形成的总体面貌也与真品相异。
熟练掌握不同时期官窑年款的风格与特点，有利于对瓷器进行分期断代和鉴伪识真。
当然也有助于我们研究瓷器生产过程当中的技术，窥探不同时期窑工的技能与水平。
相信在不久的将来，研究瓷器底款将会成为一门真正的显学。
纵使青花千万件，多看真品莫走偏。
万里得一当为幸，青料底款需细观。
可以说，只要研究透彻了明代的底款，再彷制明代的各种官窑瓷器，也就没有多少难度。
最起码对于陈文哲来说，难度就很小了。
从明代洪武大帝开始梳理，过了空白期的三朝，接下来就是成化时期。
成化的瓷器，陈文哲做的可不少。
而这一时期，加上弘治、正德，这三朝处于明中期。
这一时期的经典瓷器很多，只不过之前陈文哲做的都是斗彩和单色釉瓷器。
现在他做的可是青花，作为受众最广的一类瓷器，青花瓷器在哪一朝都不会稍作，成化更加不能例外。
这一时期的青花瓷也很有特点，成化和弘治中期以前的瓷器，使用平等青，发色澹雅。
弘治晚期与正德，则发色灰蓝。
但此期也有个别器物发色浓艳，有铁锈斑。
还有，成化多澹描青花。
纹饰布局，前期疏朗，后期繁密。
多画三果、三友、九秋、高士、婴戏、龙穿花等。
花叶似手掌撑开状；
叶子多齿边，花叶均无阴阳正反；
鱼藻的水草飘似海带；
山石似钥匙状无凹凸感；
边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；
龙多为夔龙，鼻子长长的像象鼻；
十字宝杵、阿拉伯文等***教内容的纹饰多见。
胎质细腻洁白，釉极细润有玉质感，但稍微发青。
成化的器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等。
炉为三乳足筒式或鼓形炉。
款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；
图记款主要有方胜、银锭等。
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