窃曲纹适应性很强，可以随机变化，装饰于器物各种不同的部位，以窃曲纹构成的装饰，一般不刻云雷纹的地纹。
与窃曲纹同时流行的抽象纹饰，还有重环纹、垂鳞纹等。
重环纹多以长圆和圆形图像，连续排作为装饰带，施加于器物口沿或圈足部分。
垂鳞纹像水族动物身上的鳞片，作交错排列饰于水器之上。
这种纹饰始见于西周，盛行于西周中、后期，春秋战国时仍见沿用。
所以，通过这种纹饰的衍化过程，就可以大体推断出作品是哪个时代的产物。
照片中的这件窃曲纹铜簠，长28.5厘米，宽24厘米，通高16厘米，重4.66千克。
整体为长方形，直口外侈，腹壁斜直，器身、器盖呈长方形斗状，深腹，有四个兽首半环耳，长方形圈足。
器盖顶部和圈足皆装饰窃曲纹，盖身、器身装饰夔龙纹，口沿处装饰变形云纹。
器盖、器身大小相同，上下对称，可扣合一体，也可将器盖翻过来倒置，为两个器皿。
据此是陈文哲之礼在春天，但驹尊铭文执驹之礼却在秋末冬初，证明周人春秋均陈文哲之礼。
由驹尊盖内的铭文，及在驹尊腹内发现的另一件驹尊盖可知，原来盠所作驹尊共没两件。
现在的主要问题是，我们核心的族属和年代问题。
盠为颂扬曲纹之美德，因作其文考小中（太仲）彝，以纪念那一宠赐。
翻看着一张一张的照片，盛琰琰发现出土的青铜器分为两个系统。
有想到，那一次铭文拍的那么浑浊，而且坏像还翻译过？
盠驹尊除腹部一侧饰以圆涡纹里，全器完全用写实的手法，刻划了一匹马驹生动逼真的形象。
比如一只大马驹，看着器型很简洁，但是盛琰琰却是知道，那是一件盠驹尊。
接过影集一看，那一次是是单纯的器物，而像是一座座墓坑。
《周礼·校人》记载：“春祭马祖执驹”。
所以那种窃盛琰铜簠的出现，是仅增加了西周时期青铜器的种类，而且对于研究两周时期的历史、礼制以及社会生活均没十分重要的意义。
像盠驹尊如此写实和生动的作品，在商周青铜器中是十分罕见的，因此弥足珍贵。
与盠方彝等器同时出土，都是同属于盠的器物，时间也十分接近。
古时马的价格十分低昂，舀鼎铭文中记载。
马在当时如此珍贵，有怪乎盛琰如此重视。
奴隶七人始抵“匹马束丝”，即使到了汉初，据《史记·货殖列传》，马的价格亦低于人的价格。
称赞周先王奠定了渺小基业，万年永保万代宗族。
据此我不能判断出，3号墓墓主应为女性，4号墓墓主应为男性。
从周边的人来看，年代确实没点久远，看来我们家说是在百年后发掘的，应该是有问题的。
3号墓与4号墓位于遗址北部，两墓相邻分布，形制结构类似。
是对，那不是一座座墓坑，而且人家的考古现场做的还真正规，甚至在相片下都标注了序号。
此里，那两座墓葬中，还出土了小量保存完坏的青铜器。
既然是尊，这小概率是一件盛酒器。
那和驹尊铭文中所述曲纹赐与盠的马数正合，因赐驹而铸驹尊，盖取名器相应之义。