有了可以参照的玩法原型，再设计核心玩法就不是一件困难的事情。
同时代曰本的游戏厂商，虽然也会有模仿核心玩法的事情。但或许是因为曰本本土的电子游戏产业太过发达，他们并不太看得起国外的电子游戏。
因此，他们哪怕是模仿，模仿的也是曰本国内游戏的核心玩法。
再加上在家用游戏机，特别是任天堂的体系中，除了暴雪之外，几乎就没有曰本之外的厂商能够在任天堂的游戏机上推出游戏。
因此，曰本的家用主机游戏，开始拥有了自己自成一派的风格。
不过，与曰本别的领域不同的是，在电子游戏领域曰本就是世界范围内的主流。因此，虽然曰本的游戏独成一派，但却也被全世界各地的玩家接受了。
因为在同一时间里，别的国家别的风格的游戏，在趣味性上都没有曰本的游戏做得好。
坎赫姆虽然刚开始还有一点点心理负担，但是在重新依照现有的核心规则，重新设计了玩法内容后，他却觉得整个人都轻松了起来。
他并不擅长人事管理等等方面，甚至在做游戏方面，虽然也能面面俱到，一个人制作出初代的《魔法门》。但是什么都会做却不意味着哪一方面都精通。
并且，在观察中他发现，韩国玩家普遍的审美趋势和美国的玩家几乎毫无相同。
似乎东亚地区的人，都喜欢那种幼小可爱的形象。具体来说就是四肢短、脑袋大、眼睛大。
甚至在今年曰本上映的新番《魔卡少女樱》中，主角木之本樱的眼睛都快有半张脸那么大了。
而美国和欧洲近年来通俗作品的审美趋势则完全背道而驰。
在九十年代初从英国开始，西方世界开始了对恋（喵）童（喵）癖的大力批判。
这不光是对那些真正实施了恋（喵）童（喵）癖，当众猥（喵）亵儿童的人实施打击。在文化领域也殃及了一大票池鱼。
首先被大力封杀的就是由俄裔美国作家写的小说及其改编电影《洛丽塔》。
进而扩张到整个文化领域，电子游戏作为文化娱乐的一环，自然也不能脱离。
在曰本分级制度下完全没有问题的游戏，就因为游戏角色的外观过于幼齿，在美国和英国等国家就会加重分级等级。
不仅如此，在恋（喵）童（喵）癖的风潮过去后，又迎来了小动物保护组织，女权保护组织等诸多组织对于文艺作品的清洗。
如果一款游戏中，明确的杀了一只现实中存在的小动物，那么就等着游行示威，就等着迫于舆论下架吧。
如果一款游戏中，女性角色太过漂亮，会让玩家有怜爱之心，那就等着女权组织来游行示威，说你物化女性吧。
因此，欧美地区的电子游戏形象则开始朝着另一个极端发展，一个个不同于现实世界存在丑陋、怪异的形象，开始在各种游戏中出现。
最开始的时候，无论是玩家还是从业者都不喜欢这种风格，但是怪异的是，过了三四年，居然不管是制作者还是玩家，下意识里居然觉得这样的形象好像也没有什么不对的了。
被这样审美异化的坎赫姆，可不敢自己搞这款新游戏的人设。
虽然他自己的审美已经被异化，但是他却知道韩国玩家的审美并不是这样。