日本书法的现代意识不仅在现代书法流派如少字数派、前卫派或者近代诗文派中得到展示，即使在较古典的汉字派中也有所表现。汉字派是实力最雄厚的书法家群体，作为一个流派，尊重古典是总的趋向，但作为每一个书家个体，对于古典则有较激进与较保守的不同态度。汉字派中的一些书家，在不悖法则的前提下努力寻求形式突破的可能性。西川宁与青山杉雨即是其中的代表。西川宁为近代日本书法大家西川春洞之子，1903年出生于东京。曾在庆应大学获文学博士学位，现为日本艺术院会员，并以书法方面的业绩获得三等瑞宝章及“文化功劳者”荣誉称号。西川宁在上承清末和日本明治大正北碑风范的基础上，为当代书法提出了一些新的创作范式：如强化创作的主体意识，摆脱技法的束缚，追求整体视觉效果，表现出点画顿挫、行笔节奏的种种自如意态。更突出的是，在致力于传统的北碑行草书法的同时，也讲究大字横匾的格局，每作榜书，计白当黑、枯湿相交，富于篆隶的构筑感。与西川宁的得北碑篆隶之气、出笔雄强相对，青山杉雨则醉心于书法点画的丰富变形以及转、侧、点、厾的取势连贯。青山杉雨1913年生于名古屋，曾任日本汉字书法社团“谦慎书道会”理事长、大东文化大学教授。他的作品笔触敏感，对于枯湿交叉的效果十分醉心，风格偏于阴柔之美。此外，他常常作一些象形的鸟虫书，能准确把握书法抽象的本质，把各种活泼的造型组合成揖让有序的构图。西川宁注重笔势的展现与空间的抽象分割，青山杉雨注重笔触的变换与造型的钩合揖让，他们的书法都有很成功的古典趣味，又都具备较新的、反映出个性化追求特色。作为现代书法运动中不那么激进的一翼；他们某些成功的作品还是让人们感受到其中的现代意蕴。（陈振濂）
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