新古典主义（Neo-classici**）
现代西方音乐思潮，主要盛行于本世纪20、30年代。第一次世界大战后，西方不少作曲家逐渐厌倦了发展已有一百多年的浪漫主义音乐传统。他们既反对一味追求情感表现、时时作着哲理思考的后期浪漫主义，也不赞同沉迷于自然风光与虚无缥缈意境中的印象主义，而倡导简洁、朴素的审美趣味。他们认为：作曲家应当体察当代人的文化氛围，追求实在、质朴的艺术表现，一切狂热的、激情的、具有深刻哲理的、多愁善感的、梦幻般抒情的音乐都要摒弃。只有以客观的态度和在理智控制下创作出的“纯音乐”才更有时代的新意义。这些作曲家赞同“回到巴赫”的口号，主张回到“古典”即巴洛克音乐中去。他们觉得巴洛克时代的大协奏曲、嬉游曲、托卡塔、帕蒂塔、帕萨卡里亚和古组曲等体裁，正是体现20世纪作曲家真正理性和超然心境的最好途径。法国文学家、音乐评论家科克托曾在一本名为《公鸡与丑角》的小册子中，以警句般的语词表达了上述的一些音乐审美观念及艺术追求，为新古典主义音乐的形成起到了推波助澜的作用。作曲家斯特拉文斯基对新古典主义音乐的美学思想和创作原则有着更为详尽和明晰的阐述。为新古典主义音乐起奠基作用的是法国作曲家萨蒂，但影响最大的主要代表人物则是斯特拉文斯基，属于他的这一艺术风格时期的代表作有舞剧《普尔钦奈拉》、《阿波罗》、《仙女之吻》，歌剧——清唱剧《俄狄浦斯王》，歌剧《浪子历程》，《小提琴协奏曲》、《钢琴协奏曲》和《圣诗交响曲》等。曾与新古典主义音乐思潮发展有联系的作曲家还有：布索尼、兴德米特、米约、普朗克、卡塞拉、巴托克和普罗柯菲耶夫等。（孙国忠）
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