萨蒂（Erik Alfred Leslie Satie, 1866—1925）
法国作曲家。1879年进入巴黎音乐学院学习，因对传统的音乐教育方法不满而中断学业，到蒙马特地区的一家咖啡馆演奏钢琴，并成为作曲家。1905至1908年又入巴黎歌唱学校深造，从丹第和鲁塞尔学习对位、赋格和管弦乐法，并获得毕业文凭。一生虽然创作不多，但独特的艺术思想及音乐观念对同代及后代作曲家影响很深。早年与德彪西有交往，对德彪西的印象主义音乐的形成起过一定的促发作用。而后又厌烦于印象主义音乐缠绵的诗情与朦胧的画意，提倡简洁、素朴的音乐。还宣扬一种淡化本体意义的音乐艺术，例如将音乐演奏置于某些公共场合之中，这时的音乐变成了氛围的衬托，化成环境的一个组成部分。这种音乐被认为是“背景音乐”的最初实践。萨蒂的作品常标有怪诞的曲名如《寒冷的小曲》（1897）、《三首梨形小曲》（1903）、《干瘪的胚胎》（1913）等等。早期作品以钢琴曲为主，如《萨拉班德舞曲》（1887）、《吉姆诺佩迪》（1888）已显示出清淡、略带伤感的艺术个性，后者经德彪西改编成管弦乐曲曾广为流传。中期作品除保持早先的简朴风格外，还具有谐谑、讥讽的特色。晚期的重要作品是四部大型的舞台剧音乐。1916年创作的舞剧《炫技》，以其新颖的音乐构思和大胆的配器（使用了打字机、汽笛等噪音发声器）引起了舆论的激烈反对。作于1924年的舞剧《墨丘利》和《休息》同样被认为是超现实主义的作品。作于1918年的交响戏剧《苏格拉底》系为柏拉图的三个对话集谱写的乐曲，由四位女高音演员和一个室内乐队共同表演，歌唱旋律具有古风的宣叙特点，伴奏声部则蕴涵着现代的气息，其简明质朴的音乐语言和肃穆、庄重的艺术品格体现出新古典主义的精神风貌。萨蒂的艺术思想对约翰·凯奇等先锋派作曲家有着深刻的影响。（孙国忠）
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