英雄的生涯（Ein Heldenleben）
德国作曲家理查·施特劳斯的交响诗（亦称“音诗”）。作于1898年。1899年首演于法兰克福。被认为是作曲家本人的“音乐自传”。全曲共分六段，每段都有标题，但没有更详细的文字说明。作曲家曾对罗曼·罗兰这样说：“不需要内容说明，只要能理解它是一个英雄在和敌人作斗争就足够了。”当然，这个“英雄”就是指理查·施特劳斯自己。这部交响诗的创作表明，理查·施特劳斯深受尼采哲学中“超人”思想的影响。
一、英雄：音乐一开始就出现表现英雄的主要主题，它先由低音弦乐与圆号奏出，然后由乐队接续，音域的范围非常宽广，加上配器的丰富变化，使这一英雄主题显得果敢、威武，洋溢着一种豪放的激情。经过丰富的变奏、发展，整段音乐结束在宣泄般的情感**之中。
二、英雄的敌手：这一段主要描写英雄所遇到的各类反对者。木管乐器发出了喧嚣与骚动的音响，仿佛是敌人在对英雄发出嘲笑与攻击。接下去一段深沉的主题代表英雄最初的冷静态度。然而音乐的热情马上又高涨起来，愈来愈充满力量，英雄准备投入艰苦的战斗。
三、英雄的伴侣：小提琴独奏引出英雄的伴侣形象，音乐的丰富情感表现了对爱情的赞美。一个**而深情的主题在弦乐低声部和长号、圆号上反复出现，表现了英雄对爱情的追求与依恋。随着两个主题的不断展开，使爱情的力量逐渐增强，然后形成一首华丽、喜悦的爱情颂歌。狂喜渐渐消退，纷乱的音响又隐约可闻，英雄又得回到战场。
四、英雄的战场：这一段以丰富多变的管弦乐色彩描绘了一幅战地厮杀的图景。刀光剑影、冲刺呐喊，一种悲壮之情油然而生。就在这阵阵杀声中又传来爱情的主题，英雄顿时力量倍增。乐队奏出了凯旋般的主题，音乐的气氛达到了**，英雄终于赢得了胜利。
五、英雄的和平业绩：这里，我们可以听到（或通过阅读总谱辨认出）作曲家先前多部作品的主题片断，它们选自交响诗《死与净化》、《唐吉诃德》、《唐璜》、《梯尔·艾伦施皮格尔的恶作剧》、《麦克白》和《查拉图斯特拉如是说》，歌剧《贡特拉姆》及歌曲《暮色茫茫时的梦境》，这些主题联接得极为自然、巧妙，音乐的发展中用了精湛的复调技巧，具有强烈的艺术效果。
六、英雄的遁世：大号奏出笨拙粗鲁的乐句表示英雄对反对者的不屑一顾。英雄的战斗精神依然如故，音乐的气氛曾一度紧张，而后愤怒之情趋于低沉。在小军鼓的衬托下，英国管唱出一段优美动人的主题。战斗的声响从远处传来，不时扰乱着英雄的情绪，但妩媚的独奏小提琴让英雄得到爱情的慰藉，心境逐渐开朗。圆号与小提琴的“对话”使爱的意念得到升华，音乐最后在澄澈的气氛中结束，体现了英雄的精神超脱。（孙国忠）
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