罗马的松树（Pini di Roma）
意大利作曲家雷斯庇基的罗马三部曲第二部。写于1924年。作者一生酷爱松树，尤其喜爱带有伞状树冠的罗马“笠松”。《罗马的松树》就以此种松树为题，塑造了四幅意境清新的音画。作曲家为各乐章分别写有标题。
第一乐章：博尔盖塞别墅的松树。座落在辽阔的公园中的博尔盖塞别墅，是17世纪罗马贵族的别墅，有亭子、喷泉、雕像和瀑布，景色异常秀丽。作曲家为这一乐章写的标题是：“孩子们在博尔盖塞别墅的松林里愉快地游戏。围着圈跳舞，最活跃的是拿着玩具枪玩打仗的游戏。他们陶醉在自己的喊声和凉爽的空气中，就像日暮时的燕子一样。最后，他们奔跑而去。画面一下子就改变了。”
第一乐章由活跃的小快板组成，分为两大部分。第一部分是一个三部曲式。在一阵喧闹的气氛以后，出现了这一部分的主要主题，这是具有意大利民间舞曲特点的欢快、跳跃的旋律，这个主题先由英国管、大管和大提琴演奏，陪衬着弦乐和木管乐器的颤音和竖琴的上下滑奏。在三部曲式的中部，短笛、长笛和钢琴在高音区的跳跃音型，活像小鸟的啼啭，描绘孩子们的活泼和欢快。其后，小号灵活的旋律和圆号的自由模仿，仿佛孩子们互相追逐。第二部分是一首变奏曲，其主题节奏鲜明，表现孩子们模仿士兵玩打仗的游戏。这个主题在初次呈示时就以卡农的形式奏出，木管组隔两小节模仿弦乐组的主题，而英国管、大管、圆号和大提琴的旋律又与主题形成对比复调，“战斗”的气氛异常活跃，小号还不时吹起“冲锋号声”。其后是这个主题的两次变奏，一次由双簧管和英国管领先，另一次由圆号、中提琴和大提琴主奏，情绪逐渐高涨。就在乐曲进入**时，乐章的活跃气氛急转直下，进入了下一乐章的弱音和弦。情绪的急剧转换，描绘孩子们在玩得起劲时突然一溜烟地散开了，因此，“画面一下子就改变了”。
第二乐章：地下陵墓旁的松树。标题：“在笼罩着陵墓入口处阴影的树荫下，可以听到从昏暗的深处发出的悲伤的赞美诗歌声。歌声转入**的颂歌，逐渐增强，并重又神秘地消失。”
这一乐章是慢板，由三部一五部曲式构成：
a b a1
b1
a2
在低音弦乐器半音下行的肃穆和弦衬托下，第一主题（a）由圆号和小提琴及大提琴演奏格里戈里圣歌的旋律音调。随后，速度稍稍加快，在弦乐组横跨四个八度的弱奏长音中，小号吹出另一个赞美诗曲调，这是第二主题（b）。
乐曲的速度再度加快。木管和低音弦乐器奏出做祷告的吟诵调，这个“祷告”音调一直贯穿到乐章的结尾，力度逐渐加强，构成了一个巨大的“渐强”。在此背景上，格里戈里圣歌（第一主题）和赞美诗（第二主题）再度反复（a1
和b1
），和“祷告”的音调交织在一起，构成一首虔诚、**的颂歌。在**之后，歌声在尾声中逐渐消失。
第三乐章：雅尼库伦的松树。雅尼库伦是罗马的七座小山之一，相传罗马城就建在这七座小山上。作曲家为这一乐章写的标题是：“清风微微吹动。在明亮的月光下清晰地显出松树的影子。夜莺在歌唱。”
这是一首动人的夜曲，由三部曲式构成。引子由钢琴奏出五声音调的华彩段落，为全曲奠定了五声音调的基调。第一部分在弦乐组长音和弦的衬托下，单簧管吹出迷人的抒情旋律。中间部分，双簧管吹出又一支动人的歌调。与第一部分中不断下行的主题相反，这个主题以上行的分解和弦式音调为主，并运用同各大小调交替（E大调和c小调，G大调和g小调）的手法，造成恍惚迷离的效果。
再现部加进了引子的五声音调，情绪更加开朗，主题的每一乐句都只出现一半，有“欲语又止”的意味。尾声用了夜莺唱歌的录音，引起了音乐界的争议。对此，雷斯庇基说：“我只足认为没有一种管乐器的组合能逼真地模仿小鸟的歌唱。即使是花腔女高音也只能产生不自然的效果，因此我用了留声机。”
第四乐章：阿匹亚大道的松树。阿匹亚大道是罗马的著名古迹，这是连接罗马和卡普亚的一条重要干道，由占罗马监察官阿匹亚在公元321年铺设，至今已有1600多年的历史。沿路有许多古代墓地的遗迹。这一乐章的标题是：“黎明”。暗淡的薄雾笼罩着阿匹亚。孤寂的松树犹如哨兵一样，守卫着罗马战争的凄惨景观。可以隐约地听到连续不断的脚步声，在诗人的想象中重义使光荣的形象复活：在旭日的阳光下，沿着神圣的大道，执政官带领士兵们在号角声中以胜利者的气概登上了卡皮托利山。
引子表现朦胧的气氛，包含两种音调：号角式的（由单簧管演奏）和回忆式的（由英国管演奏）。整个乐章是…首进行曲，自始至终贯穿着行进节奏。乐章的中心部分以号角式的音调为基础，这个音调在中心部分此起彼落，广阔发展，形成一个持续的、巨大的“渐强”，最后以磅礴的气势在胜利的凯旋声中结束全曲。（钱亦平）
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