调性的游戏（Ludus Tonalis）
德国作曲家兴德米特的钢琴曲，包含一首前奏曲，十二首赋格曲，十一首间奏曲（分别插入各首赋格曲之间）和一首后奏曲。写于1942年。根据结构、声部和调性的处理，十二首赋格曲又可分为三组，即每四首赋格曲为一组，两端的两组结构较为复杂。中间的一组又可分为两对，在声部处理或调性布局上互为呼应。
前奏曲。具有狂想曲性质，大致分为四个段落（第三个段落具有过渡性质）。段落间轮廓分明，段落内自成起迄，各段的情绪从昂扬、热烈，转入抒情、明朗，又导向宽广、壮阔。这首前奏曲作为整部套曲的开端，从f小调的C音开始，结束于#F旋律大调，实际上扼要地概括出了整部套曲的调性安排轮廓。
赋格曲一，C大调。是一首二重赋格曲，第一个主题抒情，流畅，仅有呈示，第二个主题比较活跃，并有展开，而在全曲再现时，两个主题则作同时结合。
间奏曲一。以三十二分音符的短小动机为基础进行发展，充满活力，最后结束于G大调，为下一首赋格曲作好调性准备。
赋格曲二，G大调。主题和节奏都极为活泼、灵巧，全曲为三部性的结构。
间奏曲二。是一首充满清新的田园风味的抒情曲。
赋格曲三，F大调。分为两个部分，后半部分是前半部分的严格逆行倒影，形成了完全对称的结构。
间奏曲三。具有谐谑曲性质，三部性的结构，再现时则将第一部分的主题和第二部分的主题作综合再现。
赋格曲四，A大调。是一首二重赋格，第一部分的主题初步呈示后，主要采用倒影的形式展开，中间部分在速度与情绪上与第一部分对比较大，而第三部分则将前两部分的主题重叠再现，并作各种转位变化。
间奏曲四。这首快速的间奏曲以十六分音符的动机为基础进行展开，在写法上接近巴赫的风格。
赋格曲五，E大调。采用三部的结构，多次运用倒影形式进行展开。
间奏曲五。主、复调手法并用，全曲分为三个部分，第三部分是第二部分的变化反复。
赋格曲六，E大调。此首赋格是第五首赋格曲的姊妹篇，在呈示时，其音程安排和声部进入与赋格曲五相同，也多次采用倒影形式。