“场面调度”派（Mise-en-Scene School）
在纪实性电影理论指导下，采用长镜头和景深摄影中的“场面调度”为主要创作手段的电影流派和风格。它与“‘长镜头’派”一词一样，实际上常被用来指称“纪实派”。“场面调度”是巴赞等人提出的纪实美学的形式原则之一。按照照相本体论的要求，电影创作应当尽可能地完整和真实地再现现实，不给现实添加本身以外的东西，也不以蒙太奇一类手法去规范观众的注意力和束缚他们的理智。因此，他们认为“长镜头”和“场面调度”相结合是电影创作最佳手段。因为“长镜头”可以保持时间和空间的连续性、完整性，以获得高度的真实感。而“场面调度”的意思是：一、用景深摄影（即深焦距透镜）来拍摄长镜头（单镜头段落），可在镜头范围内使前、中、后景都清晰可见，从而将被摄的“整体”不加取舍地纳入画框；二、通过连续拍摄长镜头过程中的镜头运动和对象运动，对事物、场面进行“调度”，形成“镜头内部的蒙太奇”，以交代事物内在的关系；三、这种“调度”也是非戏剧性的，强调演员的自然表演和自主作用，甚至主张以即兴表演代替预先排演的办法。“场面调度”派电影创造了更丰富和真实的电影表现手段，但它也存在理论上的绝对化和实践中的片面性等缺陷。因此60年代以后，它逐渐被当作与蒙太奇手法相互补充的创作方法之一。（丁罗男）
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