安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni 1912—）
意大利电影导演。出生于斐拉雷。早年在出生地为地方报纸写过影评，还编写过电影剧本。1942年到法国，担任导演马塞尔·卡尔内的助手。40年代，拍摄过《波河上的人们》（1943）、《联合国》（1948）等纪录片。50年代回意大利后，为导演罗西里尼编写电影剧本《飞行员的归来》。又为桑蒂斯写过《悲惨的追逐》（1947），为费里尼写了《白酋长》（1952）。1950年，安东尼奥尼自编自导了他的第一部故事片《爱情故事》，接着又拍了《被征服的人》（1952）、《不戴茶花的女人》（1953）、《女朋友们》（1955）、《喊叫》（1957）等片。这一时期他与新现实主义流派有过一定的联系，但不同的是他更倾向于人物描述，而不拘泥于事件的外在真实表现。因而，被称为“内心的现实主义”。60年代，安东尼奥尼连续拍出了《奇遇》（1960）、《夜》（1961）、《蚀》（1962）等“关于人类情感”的三部曲。在这些影片中他提出了在西方“人与人之间在思想感情上难以沟通”的主题，在艺术上他又以“反戏剧”、“反情节”为基础，创造了新的电影叙事方法。1964年，他又推出了另…部代表作《红色沙漠》，影片对色彩的运用打破了常规，使色调的变化象征性地表现情绪内容。影片的结构松散而缺乏戏剧性，故事无头无尾，就像日常生活自然流程的记录，但又与自然主义的真实电影不同，它是人物精神状态向外界的释放与投射，因此被称作“安东尼奥尼式的生活流”电影。此后，他的作品有《放大》（1966）、《扎布里斯基海岬》（1970）、《职业——记者》（1975）、《一个女人的证明》（1982）等。这些影片不同程度地改变了以往一味反情节的做法，注重了观赏性，但其核心思想和基本风格仍保持着安东尼奥尼的个性特色，即表现现代西方人的苦恼和空虚，人类情感的不可捉摸，甚至在少数作品中变成一种不可知论。在电影技巧的探索上，如用色彩渲染、表现人物情绪，用音响及背景烘托、强调人物的感受等等，受到西方电影界的瞩目和称道。（孟红梅）
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