德连（Maya Deren, 1922—）
美国女电影导演。原籍苏联。40年代初移居美国。她一共拍了五部超现实主义的影片，全都是无声和黑白短片。1943年她与其丈夫亚历山大·哈密德共同拍摄了第一部影片《白日的罗网》（又译《下午的网》），表现一个姑娘白天在家里所做的一个奇怪的梦，梦境中有两个结尾：她用刀刺进了一个正在抚爱她的男人的脸和她的喉咙被碎镜片割开，死在安乐椅上。影片是用十六毫米摄影机在自己家中拍摄的，她本人任主角，丈夫任配角。故事情节不连贯，动作作多次“变调”式重复。德连自称：“这部影片是关于一个人的内在经验的。它并不记叙可被其他人目击的事件。反之，它再现一个人的下意识，把一桩看起来简单和偶然的琐事，发展、解释和提炼为一种批评的情绪经验的方式。”此片被认为是美国先锋主义电影的奠基之作。在她的第二部作品《在岸上》（1944）里则呈现了较明显的类型化风格。影片表现一个来自海浪中的姑娘，她走到一个宴会上，悄悄地从棋桌上抓起“皇后”一子。棋子从她手中滑落，姑娘跟着它走，最后棋子被冲到大海里，她也在沙丘中消失了。此后摄制的《电影摄影机的舞蹈习作》（1945），试图抛弃寻常的舞蹈时空观，创造一种由电影摄影和蒙太奇构筑的新型舞蹈时空；《变了形的时间中的仪式》（1946），通过一场婚礼中一个寡妇突然变成“新娘”的情节，表现有关宇宙变易的本性和过程本身；《狂乱之思》（1947）一片则继续探讨“变易”的主题。德连的作品都是表现恍惚的梦境和无意识的心态，被称为“恍惚电影”，在表现手法上吸取了法国先锋派电影和德国表现主义电影的经验。她在电影理论方面，著有《艺术形式与电影随想》（1946）等论文集。在几篇主要的文章中，她一再强调电影不能满足于被动地记录现实，“如果电影要与其他艺术一样作为成熟的艺术形式，就必须不再只是记录现象”。“它必须从电影工具本身创造一种完全的经验，同时又不能与其手段分离”。她的理论对美国先锋主义电影的发展有一定的影响。（吕兆康）
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