戈达尔（Jean-Luc Godard 1930—）
法国电影导演。生于瑞士。从巴黎大学毕业后成为《电影手册》杂志的青年影评家。他曾和特吕弗一起鼓吹“作家电影”理论，主张拍摄反传统的具有充分个性风格的电影。1954年，他尝试拍摄第一部短片《混泥土的作用》。1959年推出的《精疲力尽》（——译《喘息》）被称为“新浪潮”电影的代表作，同年获戛纳电影节大奖。该片所表现的无政府主义、存在主义思想和突破传统电影手法的形式，引起了国际影坛的轰动和争议。此后，他接连拍摄了十五部长短影片，如《小兵士》（1960）、《女人就是女人》（1961）、《放荡的生活》（1962）、《***手》（1963）、《轻蔑》（1963）、《狂人彼埃罗》（1965）、《男性…女性》（1966）、《我略知她一二》（1967）等。这些前期作品无不带上强烈的现代主义色彩。评论家认为，戈达尔最感兴趣的主题是政治和性。他的电影世界就是一个现代资本主义社会的缩影，充满着暴力、欺骗、疯狂和混乱，现代人在这个被剥夺了完满、美好的一切的社会里丧失了生存的渴望，唯一的出路就是纵欲和死亡。戈达尔出于政治和艺术的双重目的，创造了富有挑战性和冲击力的表现手法。许多评论家指出，在现代电影导演中，没有谁比戈达尔更具有彻底反抗乃至破坏传统电影技巧的精神了。他的影片最引人注目的特征就是叙述方法的新颖和奇特。他把传统剧作形式抛在一边，运用各种各样的素材并列和转换，造成拼贴画的风格。他还善于将纪实和即兴的场景插入一个虚构的事件中去，并且强调拼贴和插入的“接缝处”，以达到布莱希特式的“间离”效果。影片中的叙事逻辑混乱，而且常常被朗诵、引语、书信、采访场面等打断，以引起观众的思索。1968年前后，戈达尔的思想趋于极左，宣称不再拍“为资产阶级”的电影，而拍了不少给“工人阶级”看的“政治片”，如《中国姑娘》、《周末》（均为1967）、《快乐的知识》（1968）、《英国之声》（1969）等，此间，他出访美国和东欧，参加了由让一皮埃尔·高兰组成的“吉加·维尔托夫小组”，专拍所谓“政论性纪录片”，如《真理》、《东风》（均为1969）等。这些影片的风格变得越来越抽象和说教，而且自由到许多段落已难以称之为电影了。1972年，戈达尔又开始拍故事片，但声称“不再过问政治”。《一切顺利》由简·方达和伊夫·蒙当出任主演，表现了向明星制的让步，然而影片仍涉及一些政治问题。1983年摄制的《芳名：卡门》更接近娱乐片，较少看到他前期影片的那些破坏性技巧，而注重画面摄影的优美和音乐的运用。故事带着一定的无政府主义色彩。戈达尔在政治上是个“马克思主义的存在主义”者，创作思想和风格复杂多变。戈达尔的影片一般都带有夸张、狂热的特质，在电影语言方面的探索几乎毫无顾忌，如现场即兴拍摄、“电影化论文”样式、镜头的随意“跳接”和摄影机的无休止移动等等，对于现代电影表现技巧的突破是电影史上少有的。因此，戈达尔被称为“现代电影怪杰”，“一个当代最难分析和评价的导演之一”。（丁罗男）
喜欢国际现代艺术辞典请大家收藏：(www.zeyuxuan.cc)国际现代艺术辞典泽雨轩更新速度最快。