戏剧学（Theaterwissenchaft）
20世纪诞生的一门新兴学科。奠定戏剧学基础的是迈克斯·赫尔曼。他在《德国中世纪·文艺复兴时期戏剧史研究》（1914）一书中贯彻了这样一个观点，即戏剧史不是戏剧文学史，而必须是被上演的戏剧本身的历史。他的观点被其学生汉斯·库承所继承，并进而提出研究戏剧本身的历史是戏剧学的中心课题。同这一历史学派相反，廷格在其《作为科学的戏剧学》一书中主张该把戏剧学看作是一门独立的、理论的并且是实践的学科。卡尔·哈盖曼等人则把戏剧本质确认为样式化和幻影舞台。另一位有影响的戏剧学理论家是尤利乌斯·巴普，他的理论核心是“三位一体”说，即认为在戏剧的原始体验中，演员、作者和观众是三位一体，浑然不分的。这是一种同亚里士多德感情净化说处于同一水平线上的思考方法。到了晚年，巴普则倾向于认为戏剧的本质是演员艺术，其他一切都是由此派生而来。此外，还有被称为“剑桥学派”的一批学者，他们根据对古希腊戏剧的研究提出了戏剧的渊源是仪式。第二次世界大战以后，埃米尔·史迪迦提出，戏剧的文学因素应是戏剧中第一性的东西。而悉克弗里德·墨尔钦克则主张丑角才是戏剧的象征，戏剧必须是一种丑角的游戏。此外，还有提出力学场面论的埃利思·苏里奥和提出场面理论的乔治·普尔梯。戏剧学从本世纪初诞生以来，产生过历史学派、表演派、社会学派、纯美学派、文化史派、力学派、纯文学论派、存在派等各种学派。（吴保和）
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