野鸭（The Wild Duck）
挪威剧作家易卜生著。作于1884年。象征主义戏剧。格瑞格斯对当工商业家的父亲老威利的为人一向反感，这天他拒绝了即将续弦的父亲分给他的财产，来到朋友雅尔马家寄宿。他发现这里有一间奇怪的阁楼，里面有几棵干枯的圣诞树和几只家禽，以及一只翅膀受伤的野鸭。原来这是潦倒的雅尔马父子建造的“小森林”，借以权充猎场。格瑞格斯对他们这种虚假的、自得其乐的生活态度十分惊讶，认为这家人像那只野鸭一样需要被拯救，尤其是那个自以为会成为大发明家却不肯行动的雅尔马。于是揭露了雅尔马的不名誉的婚姻问题，其妻子基纳曾委身于老威利，并怀上他的孩子海特维格。雅尔马喝得酩酊大醉，嚷着要离家出走，对天真无邪的小海特维格十分厌恶。可怜的姑娘又是害怕又是莫名其妙，不明白父亲为什么对她突然讨厌起来。为了表示对雅尔马的爱，海特维格没有听格瑞格斯的话去打死野鸭，而是一枪打死了自己。此剧是作者从现实主义戏剧迈向象征主义戏剧的第一步。作为贯穿全剧的象征物，野鸭具有非常丰富的内涵。它象征着那些被生活所击败的人。雅尔马一家是弱肉强食的牺牲品，他们就像那只被老威利打伤的野鸭，一头栽到水底的淤泥里不肯上来，安于那种浑浑噩噩的生活，因而需要被拯救。从这个意义看，野鸭又象征着被囚禁与自由的关系。易卜生痛恨雅尔马这种靠幻想而生活的处世哲学，也嘲讽理想主义者格瑞格斯。评论界认为，剧中那些嘲讽、怜悯和真正的悲哀，都是来自易卜生自己的心中。易卜生开始怀疑他一直要求人们追求真实和理想的观念是否正确。此外，和其现实主义戏剧相比，此剧的个人问题重于社会问题，感情因素多于理性因素，内心生活超过外在生活。这些思想上、艺术上的变化，预示着易卜生的后期戏剧正朝着富有诗意的象征主义方面发展。（刘明厚）
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