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高曉鬆曾經直言不諱的對盧庚戌說：“小盧，你不適合唱歌。”因爲盧庚戌的唱歌天賦很平庸。
但是盧庚戌沒有放棄，甚至在他清華畢業後，都沒有選擇去工作，而是在清華園附近的村子裡租了一個小平房，每天寫歌，練習唱歌技巧。
他每練習一種唱法後，就會不斷的找人評價，然後把這種評價記下來，從中汲取教訓，從而學習成長。
就是這樣，在他畢業四年後，也就是他二十八歲的那一年，他和李健成立了水木年華，有了《一生有你》。
我自然不敢跟清華才子比肩，如果硬要牽扯，大概就是我的寫作和他當初的歌唱一樣，都沒有出色的天賦。
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他在不斷的學習摸索適合他的歌唱方法，而我也在不斷探索適合我的寫作方法。
比如，在上本書裡，我嘗試了煽情的寫法，而這本書，是輕鬆愉快的寫法。
目前來看，都不算成功。
然而我並不會氣餒，我也會認真總結熱心書友留下的書評，從中汲取營養，盡力提高寫作能力。
關於紅樓一書，是我架空的一個世界，構畫了很多原著裡甚至不存在的人物。
我是這樣想的，紅樓原著的世界，實在太小了，只是一座大觀園，一個賈府。
如果只將故事人物侷限在一座園子裡，那能寫出什麼波瀾呢？
神秘的牙膏說，四大名著裡，研究紅樓的紅學家很多，但爲何紅樓在四大名著裡的知名度卻是最低的呢？他說是因爲紅樓太有深度了，不夠小白。
這話對，也不對。
紅樓是有深度，但那都是後人從中解讀出來的，這種解讀，不同人有不同的讀法，專家學者彼此間甚至都說對方是牽強附會，故作深意……
紅樓之所以不“火”，我個人認爲，那是因爲紅樓太平淡了。
一頓飯，一個詩會，就能寫上萬把字。
紅樓裡有什麼大沖突麼？沒有，絕大多數都是家長裡短，和小兒女間鬥嘴。
什麼政治鬥爭，商業鬥爭，什麼陰謀詭計，都太少太少。
文似看山不喜平，沒有劇烈的衝突，怎麼能引人注目呢？
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紅樓不像三國，無數雄才勇鬥天下英傑，睿智謀士彼此謀天算地，精彩紛呈。
紅樓不像水滸，一百單八條英雄好漢，齊聚梁山水泊，大碗喝酒，大塊吃肉，論稱分金銀，快意人生，縱意江湖。
紅樓也不像西遊，金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
紅樓只是給大家展現出一個娓娓道來的世界，有家長裡短，有兒女情長，有世俗百態……
我爲什麼要給很多小人物分潤許多筆墨，除了留下一點伏筆外，就是想盡力生動一點的刻畫出，我自己架空出的紅樓世界裡的人物形象，他們不是簡單的一個名字，甚至連名字都不存在的路人甲，而是一個活生生存在的人。