木器修复组。
此刻的木器组摆着一尊佛像。
这尊佛像是产自辽金时期的一尊佛像。
胎体圆润，形态丰腴。
但是因为年代久远，所以它表面的颜色脱离了。
露出了原本灰白的质地。
木器组的屈峰把这尊佛像带到了科技部。
通过专业的仪器扫描。
在X光照下面，佛像的缺口处展现了出来。
“你看，它嘴唇这里的颜色脱落了，所以它的颜色是黑的。”
负责扫描的工作人员指着屏幕对屈峰说道。
而屈峰也是拿着相机和小本子在记录着。
等到查找到该有的缺口之后，屈峰又带着佛像回到了木器修复室。
“他们对我们的要求是，这尊佛像只要是能够用在展览的时候就可以了，但是我觉得这个佛像缺了两根手指也不太好，所以我建议是把手指头补上。”
“有时候总说残缺是种美，但有时候残缺的那一点看着总是不舒服。”
面对镜头屈峰笑了笑，继续拿着画笔给佛像断裂的手指修补颜色。
画面一转来到了陶瓷修复室。
陶瓷修复是一项综合性的工作，既要了解各个朝代陶瓷器的主要特征，又要熟知各类修复材料。
掌握一些相关的物理、化学知识。
王五胜依旧在修复这尊唐代的三彩马。
因为三彩马缺口处比较大，在胸肌和后背这一块都有大面积的缺失。
根据专家们的建议，应该要在这尊三彩马的胸前加一条革带。
但是王五胜不确定造型是否正确，马的尾巴也是一直缺的。
所以他决定去另外一个地方寻找答案。
来到陶瓷馆。
这里保存着许多，前辈们修复过的陶瓷马。
王五胜一边看一边拍照。
对于自己正在修复的陶瓷马。
再看到胸前的革带之后，王五胜心中有了一个大概。
“但是这个尾巴造型各不一样，所以我们就不做修复了，就跟那个维纳斯的断臂一样，你不知道它的形态，所以就不修了。”
王五胜考察一圈了，带着相机走出了陶瓷馆。
从陶瓷馆回自己的陶瓷修复室。
中间要经过太和殿。
太和殿前面的地砖不是十分的平整，有些年久失修的，就导致中间会少一块两块的。
“你看，走在这个上面，就有那么点历史的感觉了。”
王五胜笑呵呵的说道。
时不时拿起相机拍上那么一两张。
王五胜临近退休了，首都博物馆还有地方，他都没去过。
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