梁启明眉头深蹙，一时不语。
吴夺就此灭了烟，“梁总，这里说话不便，我也得懂点儿规矩。不好意思了，我先进去了。”
“好，多谢。”梁启明没有再多问，点点头。吴夺走后，他独自又抽了一会儿烟。
吴夺回到房间，走到了胡允德身边。
“你完事儿了？”胡允德的手里，拿着一幅镜心。
“对，时间紧，我自作主张收了一幅。”
“你办事，我放心。已经收了那就回头再说。”胡允德轻轻抖动了手里的镜心，“最后看完这个，咱们就提前收工，下午不用看了。”
镜心，也叫托片，是最简单的装裱形式，就是在画后托裱一层宣纸即可。
不过，这幅镜心，稍微复杂一点儿，因为是双挖扇面。
所谓双挖，简单来说，就是一幅装裱，两块独立作品。不过，一般采用双挖装裱的，两块作品虽然彼此独立，但是往往“内连”，要么是一个作者，要么是年份题材相近。
这幅镜心之上，裱有两幅扇面。
一幅扇面上，是松芝图。一幅扇面上，是鹭荷图。
松芝图扇面上，老松高耸，粗干虬枝；树下坡石之中，灵芝聚集。风格简练，大片留白，老松和灵芝的对比之间，好似别有韵味。
鹭荷图扇面上，亦是大片留白，一株残荷，一只鹭鸟，鹭鸟缩立，白眼看天。残荷鹭鸟，仿若都已风烛残年，却又有别样的生命力。
两幅扇面，落款都一样：
八大山人。
印章也都一样：
屐形印。
八大山人的这个屐形印，非常经典，广为书画藏家所知。八大山人从1683年开始、直到1705年去世，期间常用。
但是，印文内容不太好说，于是很多人就根据像个木屐叫屐形印。
形状像个木屐，也像个牙齿，所以也有人叫齿形印。也不是没有过解读，就是没有形成定论，张大千曾经解读为“一山人”，吴同曾经解读为“一仙”，王己千则认为，就是“八大山人”。
不管是什么，反正是八大山人的印章。
吴夺盯着这双挖扇面的镜心看了一会儿，脖子有点儿酸，不由活动了一下。
从风格和笔墨上来看，确实是八大山人的路子。
特别是有两处还挺有神韵。
一处是落款中的“八”，八大山人后期落款和前期不太一样，八字成明显两点。虽然“八大山人”这个落款是他六十岁时才开始用，但他活了八十岁，还是能分出前期后期。
一处是鹭鸟斜着看天的白眼。
八大山人的作品中，“白眼”是很常见的，不管是鸟还是鱼。
白眼看天，充满倔强桀骜，又好似体现出一种无处安放的孤独灵魂。
八大山人的名头，实在是太大了，是极具个性的一代宗师。
八大山人原名朱耷，是朱元璋十世孙，确切地说，是朱元璋第十七子朱权的九世孙。实际上，朱元璋的子孙后代，都是用金木水火土命名的，所以朱耷的谱名，也不叫朱耷，叫朱统??（quàn）。
正儿八经的皇族后裔。而且，大明亡的时候，他已经成年了。明亡之后，他先是削发为僧，颠沛流离，后来居然又去当了道士。到最后，干脆与世隔绝了。
和尚和道士的信仰，那可差得大了去了。
有人说他的精神就是有点儿失常，这好像是顶级艺术家的常用配置。