第五交响曲（作品47）（Symphony No.5, op.47）
苏联作曲家肖斯塔科维奇的交响乐作品。写于1937年。同年在列宁格勒初演。演出作为苏联成立二十周年庆典的一部分，由姆拉文斯基指挥，获得成功。这部交响曲采用传统的四乐章形式和规范化的乐队。
第一乐章，中板一不过份的快板。开始，由大提琴和低音提琴八度齐奏出一个果断的、有棱角的叙述性的主题，小提琴紧接着用响亮的八度音加以模仿。随后，棱角鲜明的节奏让位于轻轻摇摆的伴奏音型，以此为背景，第一小提琴奏出了第二个主题，这是从第一个主题派生出来的抒情乐句。第三个主题也由第一小提琴演奏，是气息宽广的抒情主题。展开部以和声和节奏的冲突将呈示部的主题自由变化、组合。以钢琴、低音提琴和大提琴的敲打式的固定节奏为背景，以展开第二个主题为重心。这个抒情乐句在圆号、长号上移转，最后到达尖锐的木管，成为战斗性的、强有力的乐句，乐曲进入快板，在经过一段发展以后，呈示部开头的主题材料在激动人心的**上再现，力度、音量和音色都大为提高，呈示部的第一个主题和第三个主题重叠再现（木管及弦乐组演奏第一主题，铜管组演奏第三主题），乐曲变得宽广、壮丽。最后，逐渐进入安静的尾声，在低音弦乐器基于第一主题的附点节奏音型伴奏下，长笛以倒影的形式吹出抒情的第二主题。
第二乐章，小快板。运用传统的谐谑曲形式。谐谑曲两端部分的主题沉重而戏谑，中部由独奏小提琴卖弄风情式的旋律引入，显得轻巧、优雅。
第三乐章，广板。是最有创造性、最感人的乐章。弦乐组的使用很独特：将整个小提琴组均匀地分为三个声部，同时中提琴和大提琴各分为两个声部。乐章的优美、抒情的主题首先由第三小提琴声部和第一中提琴声部以二重唱形式奏出。另一支优美的主题由两支长笛在竖琴八分音符的拨弦背景上吹出。乐章的中部，是上述抒情主题片断的生动发展，其中，木管组的各个乐器，一次比一次强烈地吹出抒情的乐句，将乐章导向**的再现。尾声，是清新、优美的第二主题的回光返照。
第四乐章，不过份的快板。是一首色彩斑斓的回旋曲结构的进行曲。其主要主题以定音鼓的固定音程为背景，由小号、长号和大号吹出，犹如隆隆雷声。乐思有如火山爆发，迅雷不及掩耳，忽而**有力，忽而生动活泼，充满强烈的戏剧效果。苏联作家亚历克赛·托尔斯泰在《消息报》撰文写道：“终曲中鼓舞人心的、强有力的音乐激动着听众。全体站起来，感受到乐队的幸福的音流像一阵春风。我们除了信任苏联听众的耳朵外，别无话说，他对音乐的反应是一份公正的裁决。我们听众的听觉是不会接受颓废、阴暗、悲观的艺术的，但对明朗、愉快、乐观、充满活力的艺术却作出了热情的反应。”（钱亦平）
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