英国自由电影运动（Free Cinema of British）
1956年至1959年英国国家资料影院在伦敦集中放映的六组实验性纪录影片的总称，同时也指以这六组影片为代表的一次短暂的电影运动。从1956年起，以林赛·安德森为代表的一批青年电影评论家和纪录片制作者，得到英国电影学会实验基金会和美国福特汽车公司的共同资助，拍摄了一批志在复兴英国电影艺术的纪录短片，其中有托尼·理查森和卡雷尔·赖兹联合导演的《妈妈不答应》（1956）、安德森的《每天除了圣诞节》（1957）和《沃克菲尔德快车》（1957），赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》（1959）等。在联合上映这些影片的同时，青年导演分别或集体发表了一些声明，其中最有影响的是安德森发表在《画面与音响》杂志上的《站起来，站起来！》和发表在《宣言》一书中的《赶快滚出去》等。这些声明宣称，他们拍摄自由电影是为了向社会上和电影界内部的保守观念挑战，同时强调艺术家的社会责任，要求重视日常生活题材和创作中的个性表现，并对社会现实作出自己的评价。他们强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏，取得高度的创作自由。自由电影的美学态度是，“画面说明一切。声音详述兼评论。形式手段无关紧要。完美不是目的。一种态度意味着一种风格。一种风格代表着一种态度。”正因为此，在表现真人真事为内容的纪录片中，这些影片的创作者也运用了杂耍蒙太奇、声画对位、主观评论和简单的戏剧化等各种表现手段。同时，他们忌讳用“纪录性”一词来描写自己的影片，因为他们认为，由于英国纪录电影运动曾倡导用纪录电影来为政府机构或社会团体的利益服务，纪录性一词已衍化为具有粉饰和美化现实的涵义。尽管这些青年导演对商业电影乃至整个电影制片业持敌对态度，但他们并不反对与职业电影创作者进行合作。像***·拉萨里和约翰·弗莱彻等电影摄影师都曾为他们拍摄过影片。另外，自由电影运动与当时英国文学界、戏剧界的反保守观念的潮流也有密切的联系。自由电影于1959年宣告终结。创始者安德森与赖兹、拉萨里和弗莱彻等人于同年3月联合发表声明，宣称“自由电影虽已死亡，但其精神不朽”。导致这一运动迅速夭折的主要原因是经济拮据。但是，这一运动结束后，安德森等人陆续进入了英国商业电影制片机构，成为故事片导演。其中如理查森的《愤怒的回顾》（1959）、《蜜糖的滋味》（1961）和《孤独的长跑者》（1962），赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》（1960），安德森的《如此体育生涯》（1963）等影片，在思想内容和表现方式上不同程度地反映了自由电影的精神。（钱海毅）
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