关于戏剧与电影创作中一种结构演出的方法。苏联电影导演爱森斯坦于20年代初提出。他在《杂耍蒙太奇》（1923）一文中指出，导演者“不是静止地去‘反映特定的、为主题所需要的事件，不是只通过与之相关联的感染作用来处理这一事件，而是提出一种新的手法——把随意挑选的、独立的（而且是离开既定的结构和情节性场面而起作用的）感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终的主题效果，这就是蒙太奇”。由此可见，爱森斯坦强调的是选择具有强烈情绪感染力的手段（杂耍）和这些手段的适当组合（蒙太奇）这两个方面。他在早期影片如《罢工》（1924）、《十月》（1926）中就运用了这一方法追求“视觉冲击”和联想效果。这一理论的提出导致了苏联表现蒙太奇学派的产生。“杂耍蒙太奇”存在过分强调形式的功能而忽视内容重要性的偏颇，在相当长的时期里，它被当作形式主义的理论受到批评。（叶舟）
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